苏轼词赏析之四十五《临江仙》（惠州改前韵）

临 江 仙

                              惠州改前韵            

九十日春都过了，贪忙何处追游？三分春色一分愁。雨翻榆荚阵，风转柳花球。    我与使君皆白首，休夸年少风流。佳人斜倚合江楼。水光都眼净，山色总眉愁。

 副标题点明这篇《临江仙》是在惠州修改前韵而成的。这前一篇《临江仙》写于密州：“九十日春都过了，贪忙何处追游。三分春色一分愁。雨翻榆荚阵，风转柳花球。  阆苑先生须自责，蟠桃动是千秋。不知人世苦厌求。东皇不拘束，肯为使君留。”

两篇词所用的词牌名相同，韵脚相同，词的上篇文字也完全相同。相隔了二十年，同样是感伤春天的逝去，但那时尚有“阆苑”仙境、西王母的“蟠桃”、“东皇”太一的身影，充满了浪漫与幻想。到了1096年的惠州，年已59岁的东坡，久经宦海沉浮，早已心灰意冷，再难有少年风流，感叹的是自己已白首，伤心的是相伴、相得的朝云已是病魔缠身，只能斜倚合江楼，尽管眼波依然如湖水般清净，而紧蹙的眉头却如远山的黛影。密州时的“三分春色一分愁”尚有文人伤春的诗意，而此时的东坡却真正是愁绪满怀了。

这篇《临江仙》“惠州”小令读来感人情怀，使人心酸，最是上篇的结句“雨翻榆荚阵，风转柳花球”。缤纷的榆荚随雨翻飞飘落，成团的柳絮随风滚动，充满动感。在密州时这动感尚透着一丝光明，给人以希冀与期待。但到了惠州，这翻飞的榆荚，染尘而成团的柳花已成了人生的写照，暮春时节，无所依凭，无可奈何，只剩得随风雨而飘摇。“惠州改前韵”修改的不仅是《临江仙》词下篇的韵脚，更是词意、心绪的修改。

下篇的结句“水光都眼净，山色总眉愁”，不仅生动地表现了合江楼的景色。近水、远山，清净而肃穆，中含淡淡悲悯。也传神地表现了此时寄宿合江楼，染病在身的侍妾朝云的神态，无力斜倚，愁上眉头，惟有心灵之窗的眼眸，依然清净如水。

上篇结尾是“动”，下篇是“静”，上篇景趣、下篇情味，对仗自然。

词中“九十日春”，指春季三个月，即农历正月、二月、三月；“使君”指与东坡会饮于合江楼的惠州知州詹范，作者在《与徐得之》中称"詹使君，仁厚君子也，极蒙他照管"。又据其《和陶贫士七首》之六: "老詹亦白发，相对垂霜逢。"可知此句为实写，詹范与东坡年龄相当，相交甚好。

“合江楼”指惠州府城东门楼，因东江、西江在此汇合而得名。苏轼初贬惠州是绍圣元年（1094）十月，寓居于此楼，到绍圣三年（1096）将再次迁居嘉佑寺，他与知州詹范会饮于合江楼，触景生情，感叹身世，写下此词。