苏轼词赏析之二：《行香子》（一叶舟轻）

行香子

                   ----过七里濑

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴。，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

这篇词写于熙宁六年（1073年）春二月，任杭州通判的苏轼巡查富阳，由新城至桐庐，乘舟富春江，经过七里濑时所作。

七里濑，又名七里泷、七里滩、富春渚，是浙江桐庐县城南富春江的一个著名峡谷，自胥口至钓台河段，绝壁夹峙，水流湍急，连亘七里而得名。

船过七里濑有“有风七里，无风七十里”的谚语，从这篇词的轻盈优美看，应当是一个无风晴好的天气。或者说是船走出七里濑时的水面。

“轻舟一叶，双桨惊鸿”，描写船的轻快，双桨划动如鸿雁双翅翩翩的美感，也表露作者心情的愉悦、闲适。水天一色，清明湛亮，波平如镜。鱼的跃动让长满水草的江面不时露出缝隙，阳光反射在这缝隙处有了光的闪动，如同背面饰有水草花纹的镜子在翻转过来时的瞬间。作者用“鱼翻藻鉴”四个字贴切地形容了这平静水面的小小变动。而“鹭点烟汀”，用“烟”字描述薄雾笼罩的水边湿地，它本是完整而宁静的，是水鸟的起伏飞翔，“点”破了这份落寞、寂静，带来生机一片。上篇词至此，静里有动，生动活泼，使读者如身临其境。末句的十个字，以一个“过”字带领，“沙溪急”是白天、晴日下的溪水，溪流清澈见底，相对于沉在溪底的砂石，更能比较出水流的速度；“霜溪冷”是深秋清晨或冬天的溪流，水的寒凉比正午时分或陆地气温尤甚；“月溪明”是夜晚月光下的溪流，夜色中水亮地暗是我们的生活经验。这三个三字句，句句是观察，是比较，亦是思索。人生其实离不开一个“过”字，这溪流的三种形态亦是东坡对不同人生境况的思索。

下篇写山，明快简洁，以“重重”写山势连绵不绝，如画卷缓缓展开；以“曲曲”表达山坳的凹凸，似屏风曲折有致。“重重”、“曲曲”何尝不是人生状态，由此引出严子陵隐居的往事。“出仕”亦或“隐居”是那个时代知识分子纠缠困惑的心病，但往往不论“出”还是“隐”后面总离不了一个“名”字。在这篇词里，东坡用一个“虚”、一个“梦”、一个“空”字将当时知识分子苦苦追求的“名”视为虚无空幻的一场梦。官场、名利是虚空的，但溪流边上的山却是真真实实的，它们连绵不绝、云雾缭绕、苍翠葱茏，作者用“但远山长、云山乱、晓山青”十字结尾，与“过沙溪急、霜溪冷、月溪明”山水呼应，排比精妙、寓意深刻、真实自然、读来回味无穷。

这篇词写景优美、生动，细致入微，借景抒情自然、贴切而深沉。

七里濑注定是个有故事的地方，北岸的富春山（也叫严陵山），传为严子陵垂钓处。这篇《行香子》过七里濑成文几百年后，新中国毛泽东主席借此典故为柳亚子先生写下了“莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江”的诗句，诗中“牢骚太甚防肠断，风物长宜放眼量”，发人深省，脍炙人口，成为人们修身养性，淡薄名利、开拓胸襟的警言。如今，这些曾经的风流人物都已成为了天上的星宿，而江河万古，严子陵垂钓处，七里濑的泷口早已矗立起了富春江水电站，湍流急水正在造福人民，这必定也是严子陵、苏东坡、柳亚子先生，以及毛泽东主席所欣慰的。