《平水韵》考 （修订版）

 《平水韵》考（修订版）

文/李尚一

内容提要：

    任何事物都有一个产生、成熟、衰败、消亡的过程。《平水韵》也不例外。《平水韵》在诗词历史的长河中，光彩夺目，熠熠生辉。她诞生于1007年，迄今经历了一千余年，仍就有人视为圭皋。对于她的产生、发展、功绩及其局限性应予以详细的剖析，以期达到与时俱进的目的。

关键词：产生、发展、贡献、局限性

一、《平水韵》的产生

    北宋人陈彭年、丘雍、戚纶等人奉诏，结合北宋时期的语言环境，对《切韵》、《唐韵》进行了改革，于公元1007年，即真宗景德四年，编撰成《广韵》。这就是《平水韵》的雏形。翌年，即公元1008年，真宗大中祥符元年，进行了重修，名称为《大宋重修广韵》,简称《广韵》，这是第一部官修性质的用于科举考试的韵书。《广韵》以四声分为206韵，其中包括平声 57韵(上平声28韵，下平声29韵);上声55韵;去声60韵;入声34韵。仅隔31年，景祐四年，即1037年北宋人丁度等根据北宋时音重修，更名为《礼部韵略》，这就是北宋的科举韵书。仍为206韵，字数九千五百九十字。至1162年，毛晃所撰《增修互助礼部韵略》比《礼部韵略》增加了二千六百五十五字。现存《礼部韵略》即为毛晃的增修本。在语音系统并未改变的宋朝，《广韵》延续了二百一十五年。

    北宋灭亡后，《平水韵》的产生大致有两种说法：一说最早见于1223年金朝江北平水人王文郁，根据用例归并而成的《平水新刊礼部韵略》，简称《平水韵》。共106韵； 平声30部，上声29部，去声30部，入声17部。作为金代官韵书，供科举考试之用。一说南宋1252年理宗淳祐十二年壬子年，由平水人刘渊根据用例归并编写刊行的《壬子新刊礼部韵略》共107韵。《壬子新刊礼部韵略》已佚失，只能从元初黄公绍、熊忠的《古今韵会举要》一书中了解一些梗概。与1037年由仁宗景祐四年发布的206韵的科举考试用官韵《礼部韵略》不同，新的《壬子新刊礼部韵略》和王文郁的106韵的《平水新刊礼部韵略》是一致的。106韵和107韵的区别只在于上声的“拯”、“迥”两部合并与否。元初阴时夫著《韵府群玉》，定106韵的版本为“平水韵”。明代以后文人则沿用106韵。为后来作近体诗者提供了押韵的依据。 

    由此不难看出，在1223年或1252年前的宋人及其唐人根本没有依据《平水韵》而作近体诗。而在1008年前的宋人及其唐人也根本没有依据《广韵》而作近体诗，而是依据《切韵》。这就是中国诗韵的发展，也就是中国诗词文化的发展。

二、《平水韵》的韵部组成

在《平水韵》中的106韵部中，其中平声三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。按今韵归类如下。这样能更清楚的看出哪些是同类的韵部。

2.1平声：

2.1.1上平声：ong韵：一东、二冬。ang韵：三江。-i韵：四支。ei、ui韵：五微、十灰。ü韵：六鱼、七虞。i韵：八齐。a韵：九佳。en韵：十一真、十二文。an韵：十三元、十四寒、十五删。

2.1.2下平声：an韵：一先、十三覃、十四盐、十五咸。ao韵：二萧、三肴、四豪。e韵：五歌。a韵：六麻。七阳。ing、eng韵：八庚、九青、十蒸。ou韵：十一尤。in韵：十二侵。

2.2上声：ong韵：一董、二肿。ang韵：三讲、廿二养。-i韵：四纸。ei韵：五尾、十贿。ü韵：六语、七麌。i韵：八荠。ie韵：九蟹。en、in韵：十一轸、十二吻、廿六寝。an韵：十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、廿七感、廿八琰、廿九豏。ao韵：十七筱、十八巧、十九皓。e韵：二十哿。a韵：廿一马。eng、iong韵：廿三梗、廿四迥。ou韵：廿五有。

2.3去声：eng、ing韵：一送、二宋、廿四敬、廿五径。ang韵：三绛、廿三漾。-i韵：四寘。ei、ui韵：五未、十一队廿、六宥。ü韵：六御、七遇。i韵：八霁。ai韵：九泰。a韵：十卦、廿二禡。en、in韵：十二震、十三问、廿七沁。an韵：十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、廿八勘、廿九艳、三十陷。ao韵：十八啸、十九效、二十号。e韵：廿一箇。

2.4入声：o韵：一屋、二沃、十一陌。ue、ie韵：三觉、六月、七曷、八黠、九屑、十六叶。-i韵：四质、十三职。u韵：五物。ao韵：十药。i韵：十二锡、十四缉。e韵：十五合。ia韵：十七洽。

三、《平水韵》的贡献

    《平水韵》自南宋1223年以来对诗词曲起到了不可磨灭的的作用，是诗词曲用韵的标准书籍。因那时还没有《词林正韵》，所以词作家都是按照《平水韵》写出了千古名词。这就是《平水韵》的最大贡献。《平水韵》和诗词格律同样是中华文化传统的无价瑰宝，是国学海洋中的佼佼者。作为官宣的科举程式之书，发挥了巨大而无可比拟的文化和社会引领作用。所以《平水韵》，虽在元末1324年周德清编著的《中原音韵》出现后，也曾一度受到了波及，但是，并没有销声匿迹，而且在社会中的烙印达到了不可磨灭的地步，在诗词创作的用韵上仍被视为圭皋。

四、《平水韵》的的局限性

4.1、首先来看现行的《平水韵》106韵中各韵包含多少字。

    在《平水韵》现行的一百零六韵中，共有5126字，比毛晃增修本减少了近一半。其中平声三十韵2109字，上声二十九韵 941字，去声三十韵 1239字，入声十七韵 837字。平声中的上平和下平不是指阴平和阳平，而是指上下卷的平声。

4.2、混韵字和更音易调字有多少？占比多少？

    经过的细致研究，在平水韵中有好多字虽然是南宋时期平水地区的读音，而现在的音和调都已经发生了改变，按照平水韵的韵部名称分列如下：

4.2.1上平：

一东（74字），更音易调字8个，约占11%。

二冬（53字），更音易调字2个，约占3%。

三江（15字），更音易调字3个，约占20%。

四支（243字），混韵和易调字144字，约占59%。

五微（37字），混韵字13个， 约占35%。

六鱼（56字），混韵和易调字22个，约占39%。
七虞（143字），混韵和易调字106个，约占74%。  

八齐（49字），混韵和易调字11个，约占22%。
九佳（32字），混韵和更音字25个，占78%。

十灰（60字），混韵字28个，约占47%。 

十一真（97字），更音易调字8个，约占8%。

十二文（35字），更音字1个，约占3%。

十三元（74字），混韵和易调45个，约占61%。 

十四寒（73字），易调字5个，约占7%。

十五删（31字），易调字2个，约占6%。

4.2.2下平

一先（109字），更音易调字6个，约占6%。

二萧（93字），易调字4个，约占4%。

三肴（40字），更音易调字6个，约占15%。

四豪（55字）更音易调字4个，约占7%。

五歌（64字）更音易调字6个，约占9%。

六麻（76字），更音易调字20个，约占26%。 

七阳（162字），更音易调字9个，约占5%。

八庚（104字），更音易调字7个，约占7%。

九青（53字），更音字1个，约占2%。

十蒸（47字），更音易调字2个，约占4%。

十一尤（101字），更音易调字10个，约占10%。

十二侵（43字），更音字3个，约占7%。

十三覃（34字），易调字1个，约占3%。

十四盐（38字）、十五咸（17字），无变化。

小结：混韵和更音易调字497个， 约占平声字的25%。

4.2.3上声

因上声改去声都在仄声中，可以不计。如有词曲格律要求分上声和去声的，那就另当别论了。

一董（12字），易调字2个，约占17%。

二肿（26字），易调字5个，约占15%。

三讲（6字），易调字3个，约占50%。

四纸（112字），混韵和易调字75个， 约占67%。

五尾（15字），混韵和易调字3个，约占20%。

六语（47字），混韵和易调字30个，约占64%。

七麌（91）， 混韵和易调字74个，约占81%。  

八荠（20字），易调字7个，约占35%。 

九解（11字），混韵和易调字9个，约占81%。 

十悔（28字），混韵和易调字22个， 约占43%。

十一轸（33字），易调字9个，约占27%。

十二吻（12字），易调字8个，约占67%。

十三阮（31字），混韵和易调字16个，约占52%。

十四喊（28字），易调字10个，约占36%。

十五眼（14字），易调字5个，约占36%。

十六铣（57字），更音易调字18个，约占32%。

十七筱（37字），易调字11个，约占30%。

十八巧（12字），易调字2个，约占17%。

十九好（41字），易调字12个，约占29%。

二十哿（34字），更音易调字13个，约占38%。

廿一马（29字），更音字15个，约占50%。

廿二养（57字），易调字18个，约占32%。

廿三梗（35字），更音易调字7个，约占20%。

廿四迥（17字），更音易调字3个，约占18%。

廿五有（69字），更音易调字27个，约占39%。

廿六寝（16字），易调字4个，约占25%。

廿七感（15字），易调字5个，约占33%。

廿八琰（22字），易调14个，约占64%。

廿九减（14字），易调字6个，约占43%。

小结：混韵和更音易调字458个，约占上声字的49%。

4.2.4去声

一送（20字），更音易调字3个，约占15%。

二宋（18字），更音易调字4个，约占22%。

三绛（7字）更音字1个，约占15%。

四寘（130字），混韵和更音易调字56个，约占42%。

五未（31字），混韵和更音易调字9个，约占29%。
六御（31字），混韵和更音易调字19个，约占60%。

七遇（88字），混韵和更音易调字73个，约占80%。

八霁（85字），混韵和更音易调字32个，约占36%。

九泰（25字），混韵字10个，约占40%。

十卦（37字），混韵和更音易调字32个，约占84%。
十一队（54字），混韵和更音易调字29个，约占54%。
十二震（49字）易调字7个，约占14%。

十三问（21字）易调字4个，约占19%。

十四愿（31字）混韵和更音易调字15个，约占48%。  

十五翰（57字）更音易调字7个，约占12%。

十六谏（26字）易调字4个，约占15%。

十七霰（74字）更音易调字18个，约占24%。

十八啸（41字）易调字7个，约占17%。

十九效（19字）易调字3个，约占16%。

二十号（35字）易调字6个，约占17%。

廿一箇（27字）：混韵和更音易调字7个，约占26%。

廿二骂（43字）：混韵和更音易调字16个，约占37%。
廿三漾（72字）更音易调字18个，约占25%。

廿四敬（41字）更音易调字14个，约占34%。

廿五径（31字）更音易调字12个，约占39%。

廿六宥（83字）更音易调字25个，约占30%。

廿七沁（18字）易调字6个，约占33%。

廿八勘（14字）易调字4个，约占29%。

廿九艳（25字）易调字9个，约占36%。

三十陷（14字）更音易调字4个，约占29%。

小结：混韵和更音易调字共436个，约占去声字的35%。

4.2.5入声字，约有837个，约占总字数的1/6。

    现在已经没有了入声。此声仅有某些地方的方言里才可能找到。但是总不能用各地方言来弘扬中华传统文化吧？大凡建国后出生的人们都是学着普通话长大的，不曾学过入声，更别说会读了。凡80岁以下的人们没有一个会读的。即便会读，那也是道听途说，而且别人也是听不懂的。当然，这是历史遗留问题，现代人只有弃用便可。否则，就是泥古不化了。（说明：以上所统计数字只是按照《平水韵》字表中，给出的字予以统计，是否有出入，一个约字便知）。

4.3平水韵的局限性

    从以上分析（分析的依据是现代国家语言系统）不难看出，平水韵的局限性，一目了然。

4.3.1相同音韵的分裂。

    同音同韵却支离破碎，这一现象极大地限制了用韵范围。如:一东二冬都是ong韵，三江七阳都是ang韵，十一真十二文十二侵都是en、in韵，一先十四寒十四盐十五删十五咸都是an韵，八庚九青十蒸都是eng、ing韵。同音同韵为什么不同韵部？古人的行为真可谓令人费解。仅在平声中就如此之多，上声、去声中应合并的更不在少数，此处不再赘述。

4.3.2不同韵部的混杂。

    混韵现象给诗词的押韵带来了巨大的干扰，当然是对现代人而言。以上26个韵部都程度不同的掺杂着其他韵部。其中最严重的平声中，如四支中混杂着三韵i、ui、ai韵，约占59%；六鱼七虞中混有u韵，约占56%。；六麻中混有uo、ie、e韵，约占36%；九佳中混有ai韵，占78%；十灰混杂ai、e两i韵，约占47%；十三元中混有en韵，约占61%。上声中如四纸混杂ou、ei两韵，约占67%；六鱼七虞混杂u韵，约占73%；九解混杂ai韵，约占81%。去声中如六御七遇混杂u韵，约占70%；十卦混杂ei、ai、ie三韵，约占84%。其他不再一一列举。平声混杂字数约384个，上声混杂字数约203个，去声混杂约241个。混杂总字数约为828个，约占平上去总字数4289的五分之一。也就是说平水韵诗词中平均约五分之一的韵部混杂。言外之意就是仅混韵现象就有近五分之一的作品失韵（不包括更音字和入声字）。如果一首诗中有三个韵不同，可见韵味就会大打折扣了。

先看唐代王维的《终南别业》：

中岁颇好道，晚家南山陲（ui）。兴来每独往，胜事空自知。（-i）

行到水穷处，坐看云起时（-i）。偶然值林叟，谈笑无还期。（i）

当然这首诗出自于王维，质量绝佳。但是读一读：陲、知、期，押韵吗？

再看唐代李商隐的《筹笔驿》：

猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

管乐有才原不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。

读读看，书、胥、车、如、余，体会一下有什么感受？

    另外还有不同韵部的重字如：平声中二萧和四豪中都有：嚣、挑；上声十五和十六中：栈；廿七和廿九中：喊；去声十五和十六中：谩；廿九和三十中：剑、欠、念。这就给创作者带来了不必要的麻烦，无法确定哪一个才符合格律。其他不再赘述。这也许是编辑时所犯的低级错误，也许是是后人所为。

4.3.3入声字。

    入声字在现代国家语言系统中已经完全被消灭了。约有837个入声字，且约占总字数的六分之一，也就是说平水韵诗词中有六分之一的入声字，无法用普通话来读。入声在古人的诗词中常见，这是历史问题，无可厚非。如果现代人再用那就另当别论了。

先看杜甫七律《登高》首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”

    首联按平水韵为:平仄平平平仄平，仄平平仄仄平平；按今韵是：平平平平平仄平，仄平平平仄平平。前句五字均为平声，后句一个白字，浑然失去了声调的起伏。

    又如李商隐《银河吹笙》中诗句：“风帘残烛隔霜清”，其格律按平水韵为：平平平仄仄平平；按今韵是：平平平平平平平。这能有韵味吗？

    再如刘禹锡七律《西塞山怀古》尾联“从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”后句尾部五连平。这种情况枚不胜举，不再赘述。

下面看一首笔者早期的平水韵作品：

《七绝 早春》：

柳织烟云叠睫眉，春衔玉笛疾声回。碧透西湖淹白石，竹残节失学黄梅。

    按平水韵格律如下：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。符合格律。若按今韵格律是：仄平平平平平平，平平仄平平平平。仄仄平平平平平，平平平平平平平。这些入声字全部变为了平声字，读起来还能有韵味吗？真是倒人之胃口。不才曾经写过平水韵诗词，自03年后就改为今韵了，原因就在于此。

    现代国家语言系统已经把入声分解到平仄声中去了。具体分配情况是：划入平声中约有630字，尚有200余字划入了上声和去声中。

4.3.4更音变调字。 

    更音和变调字对格律影响也是直接的而且是很大的。变调字当然包括入声变为平声的字数。入声变为上声和去声的字因对格律没有影响，即忽略不计。根据以上统计，在平上去中，更音字约有118个，仄声易为平声字约221个，平声易为仄声字约58个，入声易为平声字约630个。而且这些字当中同一字的可能性很小，也就是说平上去更音字中的某一个字不一定是平仄的易调字，当然更不是入声更为平声的字。由此不难看出，更音变调字约有1027个，约占总字数的四分之一。因此，在《平水韵》的诗词中有四分之三可读，有四分之一不可读。当然，如果使用《平水韵》时，不用入声字、更音字和混韵字，那就完全可以诵读了，而且非常流畅。

五、《平水韵》的现状及其未来展望

5.1《平水韵》的现状

    目前仍有绝大部分人使用平水韵，而且有极少数人强调使用平水韵。当前虽然诗词发展极快，诗词学会、诗社、微群遍布网络，仍有绝大部分在推行《平水韵》，而限制今韵。自1956年2月6日，国务院发布《关于推广普通话的指示》起，现代国家语言系统以基本形成。迄今为止已经走过了近七十年了，那些建国后出生的，学着普通话长大的人们，极少数坚持旧韵，并仇视今韵。其中原因不得而知。更有甚者，借口传承优秀传统文化，阻碍今韵（《新韵》《通韵》） 的实施，且不在少数。

    另一方面，《平水韵》的使用者或捍卫者们并不在乎诵读不诵读，韵味不韵味，只是写完了事，以活在古人堆里为荣。这种含有入声和韵部杂乱的诗词，用普通话根本无法读出韵味，笔者称为“哑巴诗词”。上边已经举例。然而，语音的发展具有时地性、时代性，谁能挡住历史的车轮滚滚向前呢？

5.2未来展望

    众所周知，诗词的感染力与诵读具有非常大的关系，而且与音韵的平仄结构及音节也有着巨大的关系。诗词本身就具有音乐性。情绪再高昂，如果音节的起伏无序，那么，诗词的感染力和韵味就会逊色。古人用古韵，今人用今韵，这才符合历史潮流。经典古诗词绝不会也决不能用古音诵读，必须用也只能普通话诵读。中央电视台栏目中国诗词大会便是最好的例证。 

    针对诗词的用韵问题，国家已经于2019年11月1日颁布实施了《通韵》。这就是国家的官韵。因此，不论是什么样的培训机构，都应该和国家意志同步。尤其是教育部门，教师们更要首当其冲，肩负起自己的神圣职责。只有《通韵》《新韵》畅行，才能繁荣诗词文化。现在普通教育中的语文教材里的唐宋诗词都是必须按普通话教学。一首千古传诵的诗词，如果涉及多个入声字，读起来竟没有了韵味，让学生会大跌眼镜。这是历史遗留的问题，今人无法干预。但是，如何选择符合通韵的经典诗词编入现代教材，那就是今人的事了。不论是以景抒情，还是状物抒情；不论是间架结构，还是布局谋篇；不论是浓淡虚实，还是疏密离合，都应该按现在的读音选择那些绝佳作品。这样就解决了教师们的尴尬，同时解决了学生们的认知混乱。

    综上所述，古韵已不再适应现代社会的需求。要达到象唐宋诗词的鼎盛时期，国家尚需采取必要手段和措施。在此，笔者呼吁，各级各类国家认可的诗词学会务必对实施《通韵》的态度要坚决，力度要加大，不得一眼睁一眼闭，这样会纵容入声的存在，阻碍《通韵》的实施。更为重要的是，要像唐宋那样把官韵用于科考制度。也就是高考内容中增加使用《通韵》《新韵》考察学生创作近体诗的能力。这样，也只有这样才能真正推进诗词文化的繁荣与进步。诗词的春天才有希望，才有未来，诗词的明天才更加灿烂。

        2020年6月初稿   2021年9月再稿 

备注：此文刊于金城出版社出版的《自然界里生诗韵》一书第372页。