谈谈我对辛弃疾《丑奴儿近》的理解与感悟

          辛弃疾和李清照，都是济南人的骄傲，两人合称“济南二安”。清代文学家王士禛提到这两人，说了这样一段话：

婉约以易安为宗，豪放为幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。

          同样生活在南宋，李清照和辛弃疾就像金庸笔下的两位大侠。一位是可飒可甜的侠女，飒的时候是“生当作人杰，死亦为鬼雄”，甜的时候是“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。一位是可霸气可柔情的侠客，霸气时是“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”，柔情时是“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。

          如果这二人能持笔同游，该是怎样一段文坛佳话？可惜两人差了44岁，李清照走时，辛弃疾才15岁，李清照大概率是不认识辛弃疾的，但辛弃疾对李清照却很是推崇。
          为此，他还专门模仿李清照写过词。公元1181年，辛弃疾被罢官后居于带湖，闲来无事他便写了一首《丑奴儿近》，并在题中特意写道：博山道中效李易安体。

          李清照的词风，是不好模仿的，因为她的词有一个很明显的特点：字字句句皆是真情实感。
          李清照平生仅写了50余首词作，大部分都是相思之作，她写词不追求数量，只求抒写真情，所以其词绝无空洞之作。因此在词风上，也就清新不失隽永，一般文人不敢轻易模仿。且看：
         
                                       《丑奴儿近.博山道中效李易安体》 宋.辛弃疾

           千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画？青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。
           午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？

          词上片，描绘了一片雨后美景：乌云骤雨过后，斜阳再起，天空放晴，一切宛如一幅画家也绘不出的绝美山水图。远处的酒家挂着卖酒的青旗，山的那边有人家居住。湖光山色之下，就是词人的闲适夏季。

                                    
          
          为了刻意模仿李清照的写法，这段内容通篇都是李氏白描写法。一开篇就妙笔生花，李清照曾写过一首《行香子》，其中有一句：甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。辛弃疾作为豪放词高手，加上了“千峰云起”，就让全词多了一分豪情。接下来“风景怎生图画”，是模仿李清照《声声慢》中“独自怎生得黑”，只是意象上要放得更大。

           词的下片，写的是醉酒后睡醒的美景。松外的竹子，都透着一股潇洒。鸟儿飞来，也带着别样的闲适。只有天上的群白鸥，看着自己想下来却又迟迟不动。所以词人发挥想象：我和白鸥早就有约，要相依相伴，难道这只是新来的，还是它有什么别的想法想说？
           从这段的描写来看，个人觉得和李清照词确实还是有些不同的。

                                  
           
          李清照写景，基本是为了抒情，但词风不会这么明快，一般也不会这么调皮。与白鸥对话，辛弃疾显然是别有深意的。被罢官数年，辛弃疾内心是孤寂的，眼前闲适的生活显然无法让他满意，只是他无人诉说。他在《菩萨蛮》一词中，曾写道：“拍手笑沙鸥。一身都是愁”，愁的不是沙鸥，而是他自己。

          辛弃疾这次挑战易安体，从词本身来看，虽然并没有完全仿出精髓，但却也写出了自己独特的风格，这也是此词能流传800多年的原因。同时，这首词的存在，也从侧面证明了易安体在当时的风靡。
         济南二安，虽在现实生活在并无交集，但辛弃疾却如此推崇，这首词就是证明.......