《词林正韵》考 （修订版）

 《词林正韵》考（修订版）

文/李尚一

内容提要：

自诗词诞生以来，韵书就伴随着出现了。而对《词林正韵》的产生时间、地点以及作者进行了详细介绍，并且对《词林正韵》的韵部划分、及其功绩和局限性也进行了详实的分析和概括。

关键词：产生、功绩、局限性

一、《词林正韵》的产生

    众所周知，任何事物都有一个孕育、诞生、成长、衰败的过程。《词林正韵》也不例外。

    《词林正韵》出自何人呢？答案自然是清朝人戈载 (1786-1856)，字顺卿，一字瞍甫、孟博，号宝士，又号润卿、双红词客、山塘词隐。戈氏世袭家学，尤擅倚声之词。戈载曾任嘉庆年间的国子监典籍，后弃官不做，以词学终老。他在诗词史上留下了浓墨重彩的一笔。为后人作出了不可磨灭的贡献。

   《词林正韵》出自何时？答案是道光元年（1821年）第一次印刷面世。戈载弃官后，他把《平水韵》进行了大规模的归类合并。即由《平水韵》的106韵(其中平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵），归纳为十九个韵部，其中平、上、去三声为十四个韵部，入声为五个韵部，计十九个韵部。这就是戈载所说的“取古人之名词参酌而审定”，其实就是依据《平水韵》并参酌著名词作改编归类而已。

    既然“取古人之名词参酌而审定”，这就说明在这之前唐宋诗人填词没有一个是按《词林正韵》填写的。唐宋诗人究竟是按什么韵律进行填写词作的，后人只是推论而已。只因古诗（古风、乐府诗、古体诗）所依据的韵书是不同的，故而唐朝以前的是按《切韵》填词，而唐人填词是在公元732年孙缅所攥《唐韵》的基础上予以调整后，并结合当时当地的语言环境而填词。而宋人则在1008年前依据《唐韵》结合当地当时的语言环境而填词；1008年后依据《广韵》到1252年间，这200多年间结合当地当时的语言环境而填词；自1252 年后宋人依据《平水韵》结合当地当时的语言环境而填词；直至1821年前，即近600年时间词人们都是依据《平水韵》，并结合当地当时的语言环境而填词。这就是人们的改革精神，而且是对诗韵的大刀阔斧地改进。

   《词林正韵》在道光元年（1821年）诞生之时，却被视为异类，并且受到了大肆攻击，污蔑之词甚嚣尘上。由于《词林正韵》扩大了用韵范围，而且也符合宋词大部分用韵的范畴，故，填词者便慢慢接受了她，而且影响到清末后期乃至新中国成立后的填词论韵之士。至今被词家奉为圭臬。然，这十九部大部分只能适合宋词的多数情况. 因为宋人填词用的是《平水韵》，而且没有韵部调整后的韵书，词人只依据当时的读音而进行创作。因此部分词作的韵格不符合《词林正韵》，也就无从谈起什么“正韵”了。

二、《词林正韵》的功绩

    自从道光元年即1821年《词林正韵》面世以来，迄今整整200年时间，仍然为世所重，填词者据以为准。《词林正韵》平声中合并了一东二冬、三江七阳、四支五微八齐、六鱼七虞、十一真十二文、十四寒十五删一先、二萧三肴四豪、八庚九青十蒸、十三覃十四盐十五咸。分解了十灰、九佳、十三元。而五歌、十一尤、十二侵保留原样。在仄声中合并了上声一董二肿和去声一送二宋；上声三讲二十二养和去声三绛二十三漾，上声四纸五尾八荠和去声四寘五未八霁；上声六语七虞和去声六御七遇，上声十一轸十二吻和去声十二震十三问；上声十四旱十五潸十六铣和去声十五翰十六谏十七霰；上声十七筱十八巧十九皓和去声十八啸十九效二十号；上声二十哿和去声二十一个；上声二十一马、去声二十二祃；上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径；上声二十五有和去声二十六宥；上声二十六寝和去声二十七沁； 上声二十七感二十八俭二十九豏和去声二十八勘二十九艳三十陷 通用。

    很显然，东和冬、真和文、身和深、鱼和虞、寒和删和咸和盐、萧和肴、庚和蒸读音有什么区别吗？答案是，没有什么不同。既然没有不同，才应该合并。这就大大开拓了用韵的的宽度，为填词者提供了极大的方便，也为中华诗词文化的进步，立下了汗马功劳。只是入声没有变化，留下了莫大的遗憾。清朝时期的词人虽不如宋朝词人的著名作品多，但也有一些较为出名的词人。如1821年前的陈维崧（1682离世）、朱彝尊（1709离世）、纳兰容若（1685离世）、厉鹗（1752离世）四人的作品，享有盛名，但那时还没有《词林正韵》。著名词作常见纳兰容若部分篇章。

三、《词林正韵》的瓶颈

    诗盛于唐，词盛于宋，曲源于明。自1821年前，根本没有《词林正韵》，唐人和宋人填词却各自按照《切韵》、《唐韵》、《广韵》和《平水韵》根据当时的读音默默的进行了调整，化为了没有韵书的《词韵》，并悄无声息的传递着，应用着。由此不难看出，在当时的语言环境里，语言体系虽未改变，却出现了新的声韵调整，譬如说：调整混韵，合并同韵等等，直到清朝200年后戈载才予以调整罢了。如今，我们来分析一下《词林正韵》的瓶颈在哪里？

（一）首先来看韵部的具体划分情况及其比重：

3.1.1平声2176字分布于十四个韵部：

第一部108字（eng、ong、iong）：平声:一东二冬通用。

第二部213字（ang、iang、uang），平声:三江七阳通用。

第三部233字（i、ui、ei）平声:四支五微八齐十灰[半]通用。

第四部198字（u、v）（应有吾u）平声:六鱼七虞通用。

第五部59字（ai、uai）平声:九佳(半)十灰(半)通用。

第六部176字（in、un、en）平声:十一真十二文十三元(半)通用。

第七部288字（an、ian）平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用。

第八部210字（ao、iao）平声:二萧三肴四豪通用。

第九部75字（e、o、uo）平声:五歌[独用]。

第十部75字（a、ia）平声:九佳(半)六麻通用。

第十一部267字（eng、ing、ong）平声:八庚九青十蒸通用。

第十二部118字（ou、iu）平声:十一尤[独用]。

第十三部51字（in、en）平声:十二侵[独用]。

第十四部105字（an）平声:十三覃十四盐十五咸通用。

3.1.2仄声2478字分布于十四韵部：

第一部翁庸韵50字（eng、ong、iong）：仄声:上声一董二肿、去声一送二宋通用。

第二部昂韵144字（ang、iang、uang），仄声:上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用。

第三部衣微归韵519字（i、ui、ei）仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用。

第四部吾虞韵279字（u、v）（应有吾u）仄声:上声六语七虞、去声六御七遇通用。

第五部哎歪韵111字（ai、uai）仄声:上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用。

第六部殷文韵163字（in、un、en）仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用。

第七部寒删韵315字（an、ian）仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用。

第八部翱萧韵213字（ao、iao）仄声:上声十七筱十八巧十九皓，去声十八啸十九效二十号通用。

第九部哦喔韵42字（e、o、uo）仄声:上声二十哿、去声二十一个通用。

第十部啊呀韵86字（a、ia）仄声:上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用。

第十一部英哄韵247字（eng、ing、ong）仄声:上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用。

第十二部讴硫韵158字（ou、iu）仄声:上声二十五有、去声二十六宥通用。

第十三部尹恩韵43字（in、en）仄声:上声二十六寝、去声二十七沁通用。

第十四部咸盐韵108字（an）仄声:上声二十七感二十八俭二十九豏、去声二十八勘二十九艳三十陷通用。

3.1.3入声975字分布于五个韵部：

第十五部139个入声字:一屋二沃通用。

第十六部140个入声字:三觉十药通用。

第十七部356个入声字:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用。

第十八部277个入声字:五物六月七曷八黠九屑十六叶通用。

第十九部63个入声字:十五合十七洽通用。

3.1.4词林正韵纳入的字数：

    《词林正韵》所纳入字数共有5629字，其中平声字2176字，仄声字3458字。在仄声字中上去声字2478字，入声字975字。平、仄、入声分别占比：平声字占比39%，仄声字占比44%，入声字占比17%。入声字占仄韵字比重：28%，接近三分之一。

（二）再来看各韵部中读音更移的字及其比重

3.2.5读音更移的字数及其比重

第一部易调6字。仄声易调6字。约占4%。

第二部易调17字。平声易调3字，仄声易调14字。约占5%。

第三部51字。平声易调2字，仄声易调49字。约占7%。

第四部342字。平声更音142字，仄声更音200字。约占72%。

第五部34字。平声更音10字，仄声更音24字。约占20%。

第六部19字。仄声易调19字。约占6%。

第七部44字。平声更音易调4字，仄声易调40字。约占7%。

第八部24字。平声更音3字，仄声易调21字。约占6%。

第九部31字。平声更音易调3字，仄声更音易调28字。约占26%。

第十部44字。平声更音12字，仄声更音易调32字。约占27%。

第十一部38字。平声更音7字，仄声更音易调31字。约占7%。

第十二部47字。平声更音5字，仄声更音易调42字。约占17%。

第十三部9字。平声更音3字，仄声易调6字。约占10%。

第十四部37字。平声更音易调4字，，仄声易调33字。约占17%。

3.2.6读音更移字数的总比重

    综上所述，更音易调的字数，十四部中共有743字，其中平声更音易调194字，仄声更音易调549字，具体情况如上所述。入声975字，更音易调字合计1718字。

    各占比如下：平声更音易调占比9%，仄声更音易调占比22%，入声更音易调100%。更音易调字占总字数的31%，即约为三分之一。

（三）《词林正韵》的瓶颈

    以上详细论述了《词林正韵》所纳入字的更音易调的字数以及比例，为《词林正韵》的瓶颈找到了根源。虽然《词林正韵》比《平水韵》有了巨大的进步，但是仍然有先天性不足，那就是入声字的存在。远在元朝时期，元朝人就把入声字去掉了，编撰出版了《中原音韵》。还有一个重要原因那就是：更音易调字占总字数的31%；还有一个弊端那就是第一部翁庸韵和第十一部英哄韵、第六部恩韵与第十三部侵韵、第七部寒韵与第十四部盐韵应合并而没有合并。 加之平声和仄声中的更音易调字，从比例上看已经达到31%了。也就是说利用《词韵》填词会有三分之一，属不可读之列，这个数字是非常庞大的。这就是《词林正韵》的严重瓶颈之所在。

    试想一下，不论多么好的词都要通过诵读才能感染人们，正如中华诗教学会理事金中博士所说：“关于诗歌首先是作为声韵表达的听觉艺术，其次才是通过文字书写的视觉艺术。”听觉才是引起人们感官共鸣的最最重要的途径。闻声起舞一词，就说明了音频引发共鸣的重要作用。没有声韵，抑扬顿挫和铿锵有力，这两个成语就失去了意义。没有声韵，哪来得抑扬顿挫？没有声韵，哪来得铿锵有力？怎样才能使词作具有可读性，那就是要按照国家颁布的《中华通韵》认真地加以实施。现如今，更为令人不解的是，普通话已经推行近七十年了，仍然有些人不认可，而且这些人都是学着普通话长大的。正如有人说：吃着娘的奶长大，却说奶没营养。更有甚者，竟然说奶是馊了的不如粪土。真是令人费解和痛心。

    山东老干部诗词学会会长张延龙曾在《再谈宋词用韵》中指出：“前些年，我也坚持过填词要尊《词林正韵》，也误导过不少诗友，真该向他们道歉。希望大家转变不正确的认知，接受新的研究成果。”（引自《老干部诗坛》2022.12.69页）燕赵诗苑的杜肇昆先生曾说：“宋朝人填词的时候，也从没见过《词林正韵》，因为《词林正韵》是在南宋灭亡542年后，才由清朝人戈载于1821年出版而成。苏东坡、辛弃疾、李清照的词作也并没有按《词林正韵》填制，而是依据《广韵》、《集韵》而填，词作依然影响数百年至今。.....因此，要求现代人....填词必须遵守《词林正韵》，....是绝对没有道理的，也是对音韵历史缺乏常识的浅见。”

    总而言之，现代社会中仍有大部分人追捧《词林正韵》，殊不知已经远远地背弃了现代国家语言系统，而且仍然执迷不悟，游走在古代人的行列里。如何解决这一瓶颈，有待全社会的共同努力。

四、展望未来

    于今，国家已经在2019年11月1日颁布实施了《中华通韵》（简称《通韵》），毅然决然地取代了《平水韵》、《词林正韵》和《中原音韵》。与《切韵》、《唐韵》、《广韵》退出历史舞台一样，《词林正韵》也自然会退出历史舞台，毫无疑问那将是迟早的事。由以上分析不难看出，声韵必须符合各时代的语音系统，否则就写不出句美词优而且韵味十足的词作来。没有《词林正韵》也一样写出绝妙好词，这种颠覆早已被唐宋人所证明。这是毋容置疑的，而且是板上钉钉的事。

    欲达到《词林正韵》完全退出历史舞台的那一天，任重道远，这就需要各个部门统一协调，目标一致才能达到。譬如说，各类媒体机构、诗词机构，包括各大文字出版机构、各级各类学会、协会、诗社、微群等，步调一致，目标一致方可。任何一个公民也应该与国家意志相向而行，而不是逆向而行。一旦《词林正韵》象《切韵》、《广韵》一样，退出历史舞台时，词林将会迎来一个崭新的局面。那将是新中国现代语言系统的巨大成功，也是社会历史的巨大进步，更是中华传统文化暨诗词文化的巨大进步。

参考资料：《论诗词创作的本质及当代诗词的主要课题》金中  2020年《中华诗词》第4期

2020年12月初稿 2021年10月定稿