写诗随感（四）

写诗随感（四）

王维宝

      有人把学习写格律诗词之难比作“带着镣铐跳舞”不无道理，写格律诗词不仅有着基础性规矩，还有一些忌讳，比如：孤平、挤韵、撞韵等。这些问题对初学者而言，有时真的难以搞定。

      诗词讲究形式与内容的统一，许多时候形式的制约与内容的表达简直就是熊掌鱼翅难以兼得，倘若你痴迷不悟，闹不好走火入魔，坐卧不安，夜不能寐。

      尽管格律诗词如此有板有眼，却不乏花样翻新之术。

      有次我收到一首“七绝”，他的第一联、第二联格律没问题，但两联之间却“失粘”，要求作者纠正。对方回答出人意外“我写的是折腰体”，赶紧回话对方“以后要注明”。

      都说律绝规矩严厉，其实也可变通，“进退格”便是，对联平仄也不一定非得死套马蹄韵，允许“一三五不论，二四六分明”；为了避免“孤平”还可以“拗救”呢。

      都说一首诗只能押一个韵，可就有人压两个韵，错了吗，没错，人家又辩解了：只在首、末行用了邻韵的叫“飞雁格”，还分“出雁格”、“入雁格”。如果交替用邻韵，名曰“葫芦格”、“辘轳格”，我天！

      可是，有人不让新韵使用这些“进退格”，理由是新韵已经没有了邻韵，实不敢苟同：

      ⑴新韵的十二齐、十三支在通韵中合为“四衣”，于是新韵中的十二齐、十三支是邻韵；

      ⑵新韵中的“十一庚”在通韵中分解为“十四英”“十五雍”，于是通韵中的“十四英”“十五雍”是邻韵；

      ⑶新韵中的“十二齐”在通韵中分出“六迂”“十六儿”，于是通韵中的“六迂”“十六儿”是邻韵。

      ⑷新韵中的“二波”“三皆”经过重新组合在通韵中得到“二喔”“三鹅”，于是这几个组合无论在新韵还是通韵都是邻韵。

      窃以为，既然两种新韵中都存在邻韵，就可以使用退格律绝，好处明摆着：继承近代诗词进退格的香火；提高新韵诗词爱好者的学习兴趣，何乐而不为？

      格律诗词还有好多诗友一起玩的“节目”单：“和诗”、“接龙”，同题诗、同图诗、借句诗，还有字母格、双龙格，卷帘体，各种造型填词，枚不胜举。文友们一起嗨起来，你接我续，一唱多和，热火朝天，乐哉悠哉。

      说句实在话，后人所说的好些变格，诸如：进退格、飞雁格等本来就是古人韵部划分时过于呆板、机械而造成的，现有的中华新韵、中华通韵依然未能摆脱古代人的固有思维模式，合并而成的“十四韵”“十七韵”并不彻底。要想彻底杜绝“变格”的滋生地，使今人在普及普通话的今天可以听辨分韵，笔者希望能够再一次整合，姑且称谓“中华精韵（十二韵）”，您看行否？

      中华精韵(十二韵)

      一  麻 a，

      二  波 o，e， ie，üe

      三  开 ai

      四  微 ei，ui

      五  豪 ao

      六  尤 ou，iu

      七  寒 an

      八  文 en，in，un，üen

      九  昂 ang

      十  庚eng，ing，ong

      十一衣i,-i，er，

      十二姑u，ü

      学习格律诗词无论用古韵还是新韵，一定要小心多音字，别用错了，近段时间正在进行中的某项诗词大赛入围作品中，就有一首《夫妻吵架》（新韵）。正文如下：

      凶言恶语有深仇？彻夜相争不得休。

      莫道夫妻恩爱尽，白牙偶会咬舌头。

      系统检测会告你：“存在多音字：相、不、得、会，请根据词意判断平仄”。经过进一步分析会发现“得”就有问题。我们知道它在现代汉语中有读音：[ dé ]、[ de ]、[ děi ]，三个读音及意义：

      1.[dé] ⑴得到。⑵演算产生结果；⑶适合；⑷得意；⑸完成；⑹用于结束谈话的时候，表示同意或禁止；⑺用于情况不如人意的时候，表示无可奈何；⑻用在别的动词前，表示许可；⑼用在别的动词前，表示可能这样。

      2.[de] 用在动词后面，表示动作已经完成。

      3.[děi] ⑴助动词，需要；⑵“得”的否定是“无须”或“不用”；⑶助动词。表示揣测的必然；⑷舒服；满意。

      在这首诗中“得”应该取“dé”，此处格律应当“仄”，用错了。

      这还是新韵呢，如果在古韵中，遇到多音字就更麻烦了，原因是有的字明明知道是多音的，也搞到了它在《平水字表》中的那几个韵部，却无法搞清楚准确的读音及意义。事实上，我们的一些作者在用古韵创作时并不关心这个问题，只是机械地摆在作品里，结果导致不是“哑巴”就是“张冠李戴”。假如有人自己搞错了不知道还有情可原，更糟糕的是某君“揣着明白装糊涂”。

      是不是现代人写格律诗词真的不能“破格”呢？还真有，而且是顶级作品，最著名的就是毛主席的《蝶恋花.答李淑一》（1957年5月11日）：

      我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

      寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

      照说，“蝶恋花”词牌要求上下阕同调，共八个韵脚，且要求在同一韵部。毛主席这首词上阕的“柳、九、有、酒”属上声二十五有韵，下阕的“袖”属去声二十六宥韵。上声二十五有与去声二十六宥同属词韵第十二部，符合词律要求。然而下阕的“舞、虎、雨”三韵脚均为上声七埏韵，属词韵第四部，这与上阕四个韵脚以及下阕“袖”字不同韵。1958年出刊时，毛主席在“作者自注”中说：“上下两韵，不可改，只得仍之。”“不可改”说明毛主席已经知道这首词不符合“蝶恋花”词牌的格律了，但是为了词意的完整，只能如此“破格”了。（待续）