关于旧体与新体诗-102-2

二、关于近体诗

近体诗，也称格律诗，意思是说写这种诗要依照格律规范要求来写。

自南朝沈约等人起，诗歌创作开始讲究四声，强调语句整齐、语调富于节奏感。尔后对平仄、对仗、押韵等要求越来越严格，五言、七言诗体句式逐渐固定，于是便发展成所谓的“近体诗”。近体诗至唐代成熟，至宋代更加严密，在后来的科举考试中，对格律诗的格律要求则严苛到了僵化的地步。所以说，我国旧体诗歌的发展是由自然天籁到人为斧凿的过程，却又是虽不得已而不得不如此的必然结果。

近体诗分为绝句、律诗和长律。其中绝句分五言绝句和七言绝句两种；律诗分五言律诗（五律）和七言律诗（七律）两种；长律（排律）分五言长律和七言长律两种。现对近体诗作如下简述：

绝句——1、五言绝句：共4句，每句5个字，全诗共20个字。如孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”2、七言绝句：共4句，每句7个字，全诗共28个字。如贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？”

律诗——1、五言律诗：共8句，每句5个字，全诗共40个字。如张九龄的《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。”2、七言律诗：共8句，每句7个字，全诗共56个字。如崔颢的《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。睛川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”

长律——有五言的，也有七言的，全诗至少10句，甚至是几十句、上百句的，如钱起的《省试湘灵鼓琴》：“善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传湘浦，悲风过洞庭。曲尽人不见，江上数峰青。”

关于诗韵

古人作诗都是依照朝廷颁布的《韵书》押韵的。这种韵书也叫“官韵”。隋朝有《切韵》，唐朝有《唐韵》，宋朝有《广韵》、《礼部韵略》等。南宋时期的《平水韵》就是在《礼部韵略》基础上编纂而成的一部韵书。这部韵书跟以往诗人所用之韵情况基本相似，它把前人的206个韵部归并为106个韵部。南宋至元明清以来，科举考试诗赋和文人平时作近体诗，都是以此为依据，并且至今仍有许多人在沿用。

《平水韵》共有106个韵部，其中上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。现将已沿用700多年的《平水韵》按声调分列如下：

上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删。

下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、文麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。

上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七虞、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、廿一马、廿二养、廿三梗、廿四迥、廿五有、廿六寝、廿七感、廿八俭、廿九（豆兼）。

去声：一送、二宋、三绛、四置、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、廿一个、廿二禡、廿三漾、廿四敬、廿五径、廿六宥、廿七沁、廿八勘、廿九艳、三十陷。

入声：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。

“五四运动”之后，在不少音韵学家的共同努力下，《中华新韵》诞生。新中国成立后，1965年由中华书局上海编辑所出版的《诗韵新编》问世；此后又作两次修订，于1989年10月出第二版。《诗韵新编》依照《中华新韵》将现代汉语归纳为18个韵部（依照《汉语拼音方案》普通话标准发音）。现将《中华新韵》和《诗韵新编》十八韵分别分列如下：

《中华新韵》十八韵

1麻a、ia 、ua  /  2波o、uo  /  3歌e  /  4皆e、ie、ue

5支i  /  6儿er  /  7齐i  /  8微ei、ui  /  9开ai、uai  /  10模u  /  11鱼ü  /  12侯ou、iu  /  13豪ao、iao  /  14寒an、ian、uan  /  15痕en、in、un  /  16唐ang、iang、uang    17庚eng、ing  /  18东ong、iong

《诗韵新编》十八韵

1麻a、ia 、ua  /  2波o、uo  /  3歌e  /  4皆ie、ue  /  

5支i  (属声母zh、ch、sh、z、c、s)  /  6儿er  /  7齐i （属声母b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y） /  8微ei、ui  /  9开ai、uai  /  10姑u  /  11鱼v  /  12侯ou、iu  /  13豪ao  /  14寒an、ian、uan  /  15痕en、in、un、vn  /  16唐ang、iang、uang  /  17庚eng、ing  /  18东ong、iong

其中规定有七类韵部可以通押：在阴平、阳平、上声、去声等中，波歌、支儿齐、鱼姑、东庚等四类可分别通押；在入声中，麻波歌皆、支齐、鱼姑等三类可分别通押。

尔后，诗词学界整理出了《中华新韵表（十四韵）》。此《韵表》的韵部划分以普通话《新华字典》的注音为读音标准，将《汉语拼音方案》中35个韵母划分成14个韵部。每个韵部中发音为一声（阴平）、二声（阳平）的字为平声字，发音为三声（上声）、四声（去声）的字为仄声字。入声字不再区分，被分别派入所属的韵部中。现将《中华新韵表（十四韵）》分列如下：

《中华新韵表（十四韵）》

1麻a、ia、ua  /  2波o、e、uo  /  3皆ie、üe  /  4开ai、uai  /  5微ei、ui  /  6豪ao、iao  /  7尤ou、iu  /  8寒an、ian、uan、üan  /  9文en、in、un、ün  /  10唐ang、iang、uang  /  11庚eng、ing、ong、iong  /  12齐i、er、ü  /  13支-i(称零韵母)  /  14姑u

其中13支的韵母-i只是音节书写形式的需要，并不参与与声母相拼，所以称“零韵母”。

大家知道，《汉语拼音方案》韵母是35个，加上拼写规则所需要的-i、er、ê,一共38个。韵母分单韵母和复韵母，单韵母即由单个元音充当，复音母是由两个或三个元音充当。《中华新韵》规定：单韵母直接作韵，复韵母就要看韵头（也称“介母”）、韵腹和韵尾，作韵头只有i、u、ü等三个元音，作韵腹主要有a、o、e、ê，而i、u、ü、-i、er也可以作韵腹。诗歌讲的韵主要是指韵腹和韵尾，凡是韵腹相同或相近的，都属于同一韵；如果有韵尾，韵尾也要相同，作韵尾有i、u或n、ng等。现将《汉语拼音方案》声母和韵母分列如下：

《声母》

b玻p坡m摸f佛  d得t特n讷l勒  g哥k科h喝  j基q欺x希   z资c刺s思  zh知ch吃sh诗  r日

《韵母》

a啊 ai哀ao熬 an安ang昂    

o喔ou欧oug轰的韵母

e鹅ei诶en恩eng亨的韵母

i衣 ia呀ie耶iao腰iou优ian烟 in因iang央 ing英iong雍

u乌 ua蛙uo窝uai歪uei威uan弯uen温uang汪ueng翁

ü迂üe约üan冤ün晕 -i  er  ê

至此，需要提及的是《中华新韵》尚存在值得推敲的地方：如“寒”韵部中的an（安）、ian（烟）、uan（弯），其中ian（烟）跟an（安）和uan（弯）的发音相差较远，似乎不应该列入寒韵部；又如“痕”韵部中的en（恩）、in（因）、ün（晕），其中in（因）跟en（恩）和ün（晕）的发音相差较远，似乎不应该列入痕韵部；再如“庚”韵部中的eng（亨的韵母）、ing（英），其中ing（英）跟eng（亨的韵母）的发音相差较远，似乎不应该列入庚韵部，倒是eng（亨的韵母）跟痕韵部的en（恩）较为相近，等等。据此，本人将在“附三：草人诗韵（十八韵）”中作大胆调整，供后人参考与评判。

其实，诗韵也是随着时代发展而在不断改善，但必须坚持“音随意定，韵依音归”的原则去改善它。“韵依音归”这一点很重要，音都不同，何以同韵？

我们平时用普通去读旧体诗词时，有些诗句并不押韵，是因为时代发展了，语音发生了变化，有些字古读音跟今天普通话读音不一样。例如杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜（xié）,白云深处有人家（jiā）。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā）。”过去“斜”不读xié，而是读siá，跟现在上海方言“斜”的读音相同。又如李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。这里的“期”和“儿”读古音是押韵的，如按现在普通话来读，就不押韵了。

许多古音读音字是当时的方言读音。如古声韵中的入声字，普通话里就没有这个声调，或者说就没有区分入声字，只有第一声（阴平）、第二声（阳平）、第三声（上声）、第四声（去声）和轻音，但是在我们南方的方言里入声则普遍存在。入声是一种短促、难读晌亮的音，但入声字也有一声、二声、三声、四声等声调，各自有其声调归属，所以普通话就没有列出入声字。

诗韵并非是一成不变的东西，应该随着语言的发展而不断改进，否则，诗歌就会跟不上时代。例如《平水韵》，它沿用至今已经七百多年，远远脱离了现代语言的实际，早就不适合再作诗歌用韵的依据了，许多字的读音已经与现代汉语普通的读音存在较大的不同。因为现代人的诗是写给现代人读的，应当以新诗韵为依据，以普通话读音为准。正如《诗韵词韵速查手册》“写在前面”中所说那样：“当前越来越多的人都在格律诗词的写作中提倡和使用新韵。格律诗、词使用新韵是其发展的必然趋势，其意义是毋庸置疑的。”