长篇小说修正无极序一

 刘新中

仅仅书名就有些许意味，给人设置了一个比较大的想象空间。“修正”是修订更正的意思，也有遵行正道的意思。“无极”是“无边际，无穷尽”的意思，出自《庄子.逍遥游》。它也是中国古代的一种哲学思想，是“道”的终极性概念。，以“运动”和“行为”去对应一种理念或一种形态，实际的内容却取自上个世纪八十年代中国农村改革与震荡中的人和事，颇有些意味深长。忘记了一个什么名人说过，一部作品有一个好的名字就等于成功了一半。此言论有人赞同，却遭到了大多数人的反对，认为书名固然重要，好的书名的确能为作品增辉，但归根结底作品要靠自身质量说话。其实反过来仔细想想，作品再好，没有一个好的名字，岂不等于珠宝装到了一个破塑料袋里，或者用旧报纸裹着，一眼望去，绝不会让人产生贵重的联想。藏富可以，但让人做价值上的真正认同，则不大容易。由此可见，一个好的名字还是需要的。当然，前提还是作品要好，这样的话是珠联璧合，否则，仅仅金玉其外，败絮其中，最终还是要被读者抛弃。庆昌的这本小说书名不错，可以玩味，内容也有意思，可以切入的看点很多，应该是一部从里到外结合甚好耐看耐嚼的作品。

近年来关于长篇小说的讨论很多很多，其中一个话题就是多与少的问题。上个世纪九十年代，一次文学研讨会上，著名的文学评论家李星就坦言，现在一年出七八百部小说，貌似繁荣，但不合格者居多，许多年轻作者急功近利，缺乏必要的生活准备与艺术准备，走了弯路。李星是中国小说学会的副会长，《小说评论》的主编，茅盾文学奖的评委，看小说评小说就是他每天生活的重要内容之一，他的话当然有份量，也准确。实际上，这个问题直至今天仍然没有解决，现在全国一年出版的长篇小说究竟多少我没有这方面的资料，但几千部大约不是问题。前几天西安市文联以及作家协会签约合同制作家，十六人中一半是小说作家。著名文艺评论家扬乐生对此表现出忧虑，认为入选作家创作体裁不均衡，长篇小说比重过大，文学新手一上来就是长篇小说，缺乏中短篇小说和其他文学样式的磨砺，这是文学的大忌。庆昌从事文学创作二十余年了，写过诗，写过散文，也写过若干中短篇小说，获过几个奖，还出版过几本集子，这是他进攻长篇小说的一个基础。尽管我不认为现在是他创作长篇小说的最佳时机，还可以再放一放，等一等，多一些积累与准备更好。但庆昌说干就干，两年前他告诉我他准备写长篇小说了，两季黄叶一落，他的作品就问世了。应当说《修正无极》比我想象的要好，基本具备了长篇小说所需要的诸多要素：广阔的社会背景，跌宕起伏的故事情节，形形色色的人物以及必然的命运走向。庆昌的初步成功是他热爱生活，扎根生活，悉心体味生活并以艺术的眼光去提升生活的结果，是生活给他的回报。如果更客观一点讲，还可以视为他文学道路上夺取更大收获的一次预演与彩排。

长篇小说是讲故事的艺术，《修正无极》讲了极精彩的故事，改革开放初期，人们不满足固有的程式化的生活，从蠢蠢欲动到有所行为，期间的善恶相搏，演绎出诸多景象，一幕一幕，环环相扣，人物的性格由此展开，明暗交织，美丑混杂，缠饶成一团。传统的思维与行为中亦有亮色，勇敢或大胆的进取里不乏陈腐，特定环境里凸显出了本质的人。情节递进中，郑福达，郑博生，齐继腾，朱绍辉，二梅等一个个鲜活的人物走到了前台来。有人为小说设置评判标准，认为短篇小说主要看语言，中篇小说主要看结构，长篇小说主要看故事，虽然大体上没错，但并不是说其他艺术因素就可以忽略不计了。《修正无极》除故事外，也兼顾到了语言的干净与利落，有泥土味，显现岁月印痕，留意人物在说话，结构注意起承转合，前后呼应，循序渐进中有波澜，点与面中注意互相关照。

《修正无极》可以并且应当被阅读者接受。

用一首小诗向庆昌表示贺意：

无极修正总徒劳，

大道人间笑摆摇。

开放中国新故事，

蓬勃泥土旧秧苗。

小说合掩思笔墨，

浓雾驱开辨李桃。

静海犹能观巨浪，

风光无限在明朝。

                                       辛卯春西安