苏轼词赏析之十七 《水龙吟》似花还似非花

                                                                      水龙吟

                                                                 次韵章质夫杨花词

      似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。        不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分：二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

      这篇词写于元丰四年（1081年），东坡还在黄州贬所。章质夫，即章楶（jie），字质夫，今福建浦城县人。他的《水龙吟.杨花词》，当时广为传颂。杨花实际是柳絮，隋炀帝当年曾令在运河边广植柳树且赐姓为“杨”，所以柳树亦名杨柳，吟咏“杨花”，实际是咏柳絮。    

      春风轻拂百花盛开的季节，杨花色淡、无香、形小，悄然开放在暮春时节，虽曰“杨花”，却实难与娇艳的百花相比，词人以“似花还似非花”开篇，正是抓住了杨花的这一自然特点。这里有梁元帝笔下“杨树非花树”、白居易《花非花》词“花非花，雾非雾“的身影。当“燕忙莺懒芳残”（章质夫杨花词）时节，百花缤纷落红，引来一众惋惜、伤感之声，却少有人关注杨花的飘落，“也无人惜从教坠”，“从教”，任凭之意，杨花的飘落无人惋惜，只这两句，杨花的悲剧色彩准确地写在了作者的笔下。离了柳树的杨花，随风飘落，依傍路边，在一般人看来，杨花全无情感与意志，正如章质夫的杨花词中写的“轻飞乱舞，点画青林，全无才思”，而东坡在这篇词中却以拟人的手法续写着杨花的悲情，“抛家傍路，思量却是，无情有思”，从柳树上飘坠是抛家别舍，内含无奈；依傍路边，风吹一吹，动一动，是对家的恋恋不舍，一个“抛”，一个“傍”，让这个无情之物有了意识，有了思想，它的“抛家傍路”看似无情，却是满怀思绪，这是词人眼中独具一格的杨花，作者借用“柳丝”的“丝”与“思”的谐音，巧妙地赋予杨花以人的特性，“似花还似非花”，表面写花，实则叙述人的情怀，写的是非花呀。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，杨花是从柳条上飘落的，这轻柔的柳条，正可比拟美人娇柔的心肠，春天的柳叶半卷半舒，如同美人半梦半醒，欲开还闭的媚眼，不仅杨花有思，这柳条亦是思绪万端呢。“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。”这句词化用唐金昌旭《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”的诗意，进一步借柳树写人的悲哀，久别檀郎，思念无限，梦里相会却又被黄莺的啼声惊醒，这“困酣娇眼，欲开还闭”不正是美梦被惊醒时懊恼、无奈、留恋的情态吗，柳树有知定视东坡为知己。

      下篇，作者笔锋一转， “不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”。杨花飞尽、落红难缀，借杨花而惜春，春光将逝，谁都躲不过消亡的命运。 “晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”一场夜雨，晓来连花的遗踪都难以寻觅，只看到池塘中凭空多了一池浮萍（东坡先生自注“杨花落水为浮萍，验之信然。” ）， 这词里含着满满的悲哀。杨花成了浮萍，春又去了哪里？作者写到： “春色三分：二分尘土，一分流水。”在作者眼里，若将春色量化，则三分之满中有二分化作了尘土；一分如池塘浮萍，随水流向了远方，春去了无踪迹。这写法凝练、新颖、空灵，极度夸张却又思之有据，将读者心绪引向深沉的伤春、惜春的惆怅中。哀情在作者笔下继续，他写到“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”杨花细小，正可用“点点”来形容，可是在满怀愁绪的作者眼里，这点点杨花却是离人的点点泪水，这正是“似花还似非花”；“离人”，离开家园、亲人的人，正与那“抛家傍路”的杨花同病相怜。

      这是一篇借婉约之笔，诉内心沉郁、惆怅之情的作品。作者巧妙地用拟人之法将自己宦海浮沉、抛家别舍的满腔幽怨、感慨融入在杨花中，处处写花，时时见人，真是“似花还似非花”。比之章词的活泼、轻灵，这篇词更加浓挚、丰富、韵味更长，在吟咏中，多了些许沉重，这当是与苏轼的经历有关，与他刚刚脱离牢狱之苦，戴罪黄州的处境相关。