文学地图：“高大上”还是“接地气”

　　文学地图是以地图形式表现文学空间形态、空间分布及流向的文学地理研究方法。一方面，它是近年来人文学科研究数字化、空间化、可视化几大趋势交汇的结果，是当下数字人文风潮中的新路径，显得有些“高大上”。另一方面，文学地图逐渐成为大众了解文学、接触学术的一种方式，十分“接地气”。那么，文学地图到底是“高大上”还是“接地气”呢？

　　孤立研究方式有了发散性转变

　　中国文学地图的出现，可以远溯到上古时代。被视为“小说之最古者”的《山海经》，实际是一部据图释文的经典，今已亡佚的《山海经图》即为原始形态的文学地图。20世纪70年代，张爱玲在译注《海上花列传》时，根据作品中的地名等绘制出上海地图附在文本后，成为借助地图解读文学的先导者。21世纪初杨义提出的“重绘中国文学地图”，则将文学地图提升为空间视角下的文学史写作范式。不过，这里的“文学地图”，更多是借喻性用法，目前的文学地图研究则更重视实体形态的地图，这就要求学者不仅需要熟悉文学，还必须掌握相应的地图绘制技术，而它们大多是近年来发展的前沿技术，由此文学地图也比传统的文学研究对象显得“高大上”。

　　与文学地图关联最密切的技术当属GIS（地理信息系统）。早期的文学地图绘制多依靠人工，应用较为基础简单，往往只能基于个别案例且费时费力，在一定程度上限制了文学地图在文学研究中的应用。GIS技术的发展使文学地图具有了科学、批量绘制的可能，而一个对象也只有成规模应用后，才可能建立独立范式。正如美国空间人文学者戴维·J. 博登海默所言，GIS因处理和呈现空间场域数据的空前能力，“使地图的力量被重新发现了”。依托GIS技术，文学地图从静态、固定的纸质形态转化为动态、立体的数字形态，以往传统地图无法呈现的多重图文信息，在数字化地图上可以共存、更替，无需重新绘制。这就大大增加了地图的信息容量和要素维度。更重要的是，在对多重图文信息的交互读取中，一些隐性现象可能被揭示出来。

　　比如，借助数字化地图平台，无需绘制多幅地图，即可将唐代长安里坊图的底图替换为卫星云图、地形图、当代行政区划图、唐代历史地图等，而且点击各里坊，会弹出相关知识信息；再借助大数据技术，统计唐代小说中长安里坊的复现率，并绘制成热力图，那么不仅可以探析地形、水系、交通等因素对唐长安城空间格局的影响，还可由里坊色度与长安住宅空间分布的对应关系，对唐传奇的文体特征、情节结构的组织逻辑等有更深刻的认识。可以说，在GIS技术辅助下，文学地图不仅能够被快捷方便地绘制出来，而且还使过去孤立的研究方式有了多元化、发散性的转变。

　　古籍数字化技术在古代文学版本研究中发挥着重要作用，而绘制文学地图所需的文学地理元素，也须依托于古籍数字化技术所提供的大数据。可视性是文学地图的本有属性，因此可视化技术的应用似乎是题中之义。但以往的可视化还较为平面、单一，随着可视化技术的发展，文学地图已经可以用更多元的形态呈现更丰富的信息。例如，法国文学地图研究先锋人物弗兰克·莫莱蒂基于伦敦文学书写的大数据，绘制了叙事情感地图。情感竟然能够可视化，刷新了人们对“地图”的认识。文学地图因具有“文学”与“地图”的双重属性，目前论者各有偏重，尚无统一定义，而在各类技术背景下，地图形式趋向于多模态，将使文学地图的内涵界定更为复杂。

　　“接地气”的基本内核

　　文学地图的“接地气”，有两层意思。其一，文学地理学的核心是研究文学与地理的关系，这就使文学研究从与时代的紧密联结转向与地理的深刻融合。作为文学地理学分支的文学地图研究，也延续了这种“接通地气”的基本内核。其二，文学地图的兴起顺应了时代风潮，适应了大众需求，不再是象牙塔的专属。

　　就第一层意思而言，文学地图的“接地气”与文学地理学其他研究路径的最大不同，是它需要将文学地理要素先转换为可视形态，再由地图元素的空间特征来解读文学现象、揭示文学规律。这种“图本”叙事语言系统不同于传统的文本系统，梅新林称为文学地理学的“第二语言”。但文学地图并不仅仅是示意配图，更基于可视性成为观照文学的一种独特视角。

　　以文学要素的地理分布为例。文人地理分布是文学地理学的主流研究路径，一般通过表格排列文学数据，再对地理空间分布进行描述。同样的数据，如果用地图呈现，会发生什么变化呢？不仅更直观，还会产生更多的空间信息。除了可以呈现表格所示各地区文人数量，地图还可反映各地区内部的文人分布重心。如果再给地图更换地形、交通等不同底图，还能够反映不同因素对文人空间分布的影响。此外，空间数据由线性排列转换为平面展现后，数据之间的区域就会以空白的形式显示出来，或者说，将“无”可视化了。研究者通常容易注意到“有”而忽略“无”，地图则将“无”变成了探究文学现象的切入点，这实际是对传统研究思维方式的一个重要改变。

　　就第二层意思而言，文学地图走向大众，仍与其视觉呈现性质密不可分。在“读图”时代，大众更青睐视觉化的文学表达。“图解”文学作品、城市文学地图等新型读物应运而生。不过，真正让文学地图“出圈”的，要算唐宋文学编年地图。它的依托平台是一个大众性的诗词网站，上线当天浏览量就达到110万人次。如此高的单日浏览量当然不是因为大众对学术的膜拜，而是因为文学地图对诗人及作品立体、丰富的呈现，适应了当代人的“读图”需求。

　　“高大上”与“接地气”的未来融合

　　不难发现，“高大上”与“接地气”这看似互斥的两者，其实并存于文学地图。不过，目前它们的融合度还并不充分。“高大上”有时意味着“不易接近”。国内GIS平台的建设多针对历史地理，真正的文学地理专题平台少之又少，即使如浙江大学“学术地图发布平台”这样提供大量文学数字地图的平台，仍是以发布诗文学术地图资源偏多，小说相关地图还很缺乏。从技术层面来看，多数平台只提供浏览查询功能，而可自主绘制地图的平台，操作起来又并不简易。绘制文学地图过程中遇到的各种技术性难题，可能是当前文学地图发展的最大瓶颈。一方面，数字化地图平台需要进一步简化操作；另一方面，学者也不能坐等平台建设，而应勇于进行社会科学与自然科学的“跨界”，主动学习ArcGIS、Python等软件，积极开展文学地图研究。

　　除了技术上的改革，还需要理念上的更新。习近平总书记强调，“把学问写进群众心坎里”。文学地图正在推动这一趋势：学者研究的文人交游，可以变成大众津津乐道的“古人朋友圈”；文学地图揭示的隐藏于文本下的作家精巧构思，可以用“盗梦空间”的形式呈现给大众；唐传奇与宋传奇地图的对比，可让学者从文本地名变化探析传奇文体流变，也可让大众见证唐人“凡尔赛文学”到宋人“平凡的世界”之过程……

　　（作者系国家社科基金青年项目“文学地图视角下的中国古代小说研究”负责人、中国石油大学（华东）文法学院副教授）

　　来源：中国社会科学网