《散文》探寻春天的的影子
我目送冬天的的背影，寻觅着春天的气息......
不知不觉，已经是农历的是二月二了，龙抬头，我昂首挺胸，想拥去抱这个春天，可是今年的春天却深情地、挟裹着些许忧伤，似乎有很多心事，不愿告诉给世间万物。
去寻找春天，我想握住春天的手，可你却羞涩地缩回去了，姗姗而去。我望着你的背影，依旧是那样的美，你像一首诗，每个意象，都带着一份情感，给我留下那难以忘怀的画面。
去寻找春天，我想握住春天的手，可你却羞涩地缩回去了，姗姗而去。我望着你的背影，依旧是那样的美，你像一首诗，每个意象，都带着一份情感，给我留下那难以忘怀的画面。
你看，那路边的垂柳，垂着万千条青丝，我知道那是你随风飘起的秀发，无论你把它染成什么颜色，我都喜欢，都是那样的让人心动。你像一泓池水，化去冬天结满的冰，你的随风摇曳的发丝，分明就是我心湖的涟漪，在粼粼地波动。湖心荡漾着的涟漪，那是我对你的爱，我知道你来了。
你来了，你鼓起圆圆的小嘴，轻轻地吹走冬日的病毒，还有那留在人们心里的雾霾。你的风含情，你的水含笑，那些生长在你的怀抱中的杨柳和松柏，都要动起来了，悄悄地动起来，还有那些发芽吐絮的花草，这都是我的最爱。
“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”我的错觉把北京的杨柳依依，当成了钱塘湖岸边的了，伴着早莺的嬉戏，小燕子剪刀似的尾翼。遗憾的是，此时此地，只有我在寻找春天的诗行，却看不到当年的白居易。
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，那是杭州西湖的专利。早春，还没有油油的绿意。我却置身于早春的湖北文理学院，注目着春光明丽，树木的枝条，清新了许多，浑身上下透着的是早春的气息，似乎能听得到生命的液汁在体内流动的声响。
我十分留意的意象，还悬挂在高高的树枝上，那是鸟类的家。在鸟儿们婉转动听的歌声里，树就从冬天的梦里醒来，慢慢地睁开眼，绿绿的眉眼。春的希望就从树皮里长出来，从鸟嘴里唱出来，从泥土中钻出来，从春雨的绵柔中落下来。我凝视着你的美丽，喜悦在眉梢之间。
春天的阳光明媚，近处的高楼大厦，也年轻了许多，精神得很，挺拔着它的高大，会说话似的。多少回，我穿过它们的鳞次栉比，感受它们的美仑美奂，体会千家万户的温暖，我觉得那不是高楼大厦，那是春意盎然！
可不是么，你看那满楼的春天，千家万户的窗户里面，是谁家的翩翩少年，青春靓丽的少男少女，眼眸澄澈得像无限蓝天，窗外是他们的梦想和期盼，世界是他们的想象和浪漫。
书桌上伏案的青春年少，是每一个家庭的春天，是一家的希望，他的青春之光，像初升的太阳；春天，是这些青春年少的舞台，是春天诗歌的永恒主题！谁家有孩子，谁家就拥有了春天！
春天是舞动的，时而在河之洲，化为“关关雎鸠”；时而“俟我于城隅”，化为“静女其姝”；时而登上秦氏楼，化为采茶的罗敷。
碧绿的茶庄上，那是一只蝴蝶在翩翩起舞。时而在水塘里，变成一对小鸭，一个是青铜，一个是葵花；春天你这是去武汉吗，那里有的是天使散花；我牵着你的手，去湘西沅水，听听傩送和翠翠的情歌互答。
春天的背篓里，漂亮姑娘盛满了川西的兰花。南沙群岛的青春便是漫野的鲜花，还有那浪花迎朝霞。青春作伴，每一行诗句，都是对美的抒发！吉祥，和谐，活力，安康！
春天，你的美丽，带来了我的惆怅。杏花开了，闹出浓浓的春意，杏花书屋里传出书声琅琅。谁能告诉我，满堂子孙里，谁是真的希望？桃花红了，春风十里，一不小心，韶华已去，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，空自嗟叹！
春姑娘姗姗而来，又将款款而去。你的风姿绰约，让人留恋忘返。姑娘啊，请你慢些走，容我把这一封写了几十年的情诗，亲手送给你.......等到“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的时候，好让我不再有“常恨春归无觅处”遗憾。 迎着早春的轻寒，或野游，或山行，多么好啊！
“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”我的错觉把北京的杨柳依依，当成了钱塘湖岸边的了，伴着早莺的嬉戏，小燕子剪刀似的尾翼。遗憾的是，此时此地，只有我在寻找春天的诗行，却看不到当年的白居易。
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，那是杭州西湖的专利。早春，还没有油油的绿意。我却置身于早春的湖北文理学院，注目着春光明丽，树木的枝条，清新了许多，浑身上下透着的是早春的气息，似乎能听得到生命的液汁在体内流动的声响。
我十分留意的意象，还悬挂在高高的树枝上，那是鸟类的家。在鸟儿们婉转动听的歌声里，树就从冬天的梦里醒来，慢慢地睁开眼，绿绿的眉眼。春的希望就从树皮里长出来，从鸟嘴里唱出来，从泥土中钻出来，从春雨的绵柔中落下来。我凝视着你的美丽，喜悦在眉梢之间。
春天的阳光明媚，近处的高楼大厦，也年轻了许多，精神得很，挺拔着它的高大，会说话似的。多少回，我穿过它们的鳞次栉比，感受它们的美仑美奂，体会千家万户的温暖，我觉得那不是高楼大厦，那是春意盎然！
可不是么，你看那满楼的春天，千家万户的窗户里面，是谁家的翩翩少年，青春靓丽的少男少女，眼眸澄澈得像无限蓝天，窗外是他们的梦想和期盼，世界是他们的想象和浪漫。
书桌上伏案的青春年少，是每一个家庭的春天，是一家的希望，他的青春之光，像初升的太阳；春天，是这些青春年少的舞台，是春天诗歌的永恒主题！谁家有孩子，谁家就拥有了春天！
春天是舞动的，时而在河之洲，化为“关关雎鸠”；时而“俟我于城隅”，化为“静女其姝”；时而登上秦氏楼，化为采茶的罗敷。
碧绿的茶庄上，那是一只蝴蝶在翩翩起舞。时而在水塘里，变成一对小鸭，一个是青铜，一个是葵花；春天你这是去武汉吗，那里有的是天使散花；我牵着你的手，去湘西沅水，听听傩送和翠翠的情歌互答。
春天的背篓里，漂亮姑娘盛满了川西的兰花。南沙群岛的青春便是漫野的鲜花，还有那浪花迎朝霞。青春作伴，每一行诗句，都是对美的抒发！吉祥，和谐，活力，安康！
春天，你的美丽，带来了我的惆怅。杏花开了，闹出浓浓的春意，杏花书屋里传出书声琅琅。谁能告诉我，满堂子孙里，谁是真的希望？桃花红了，春风十里，一不小心，韶华已去，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，空自嗟叹！
春姑娘姗姗而来，又将款款而去。你的风姿绰约，让人留恋忘返。姑娘啊，请你慢些走，容我把这一封写了几十年的情诗，亲手送给你.......等到“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的时候，好让我不再有“常恨春归无觅处”遗憾。 迎着早春的轻寒，或野游，或山行，多么好啊！
也许，早春的景色过于素淡了；正因为还没有万紫千红的撩拨，才更宜于漫步、沉思……
趁今天是假日，我出了城，径自寻春去了。当我深入到春的艺术境界中时，我会为那美丽的春光所陶醉，会为那洋溢的诗情所感染，会为那盎然的生机所激励......眼前，蓟塞披沙，燕山负雪，可凭借这些去寻觅春天的足迹。
我知道：春的影子么，是绿的。如果你找见了大地上最初的一小片草地，那么你就一定是春天刚刚落脚的地方......因为春天必在那里....田间小路上，旷野天地间......微风挟着寒意，卷地而来，这大概是朔气的余威了。“燕北地寒生草迟”，低眉所见，尽是些隔冬的衰草；谁知有没有一两株敢于破土而出的？
我穿疏林，过小桥，桥下流水无声，慢吞吞的；仿佛刚才融没了最后一片残冰，那满怀凝冻的迟疑，还没散尽。我不禁责怪起自已来：虽说早春之游，也未免太早了.....渐渐的，云雾中的燕山越来越清晰了。
到了山脚下，有大石如卧，近前转身坐定了，无意间，我向着来路抬头一望。小桥头，树林边，旷地上，竟泛出一片新绿.......仔细看去，还含着几分鹅黄——好嫩，好新鲜。
可那旷地，分明是我才经过的地方，没见一芽新草，莫非不早不迟，正当我才上了小桥时，就在我的背后，春天，悄悄儿飞落在林边了.......我猛地站起来，朝着那片草色奔去。
小桥下，流水依然迟迟的；林边旷地，又在脚下了。仍旧是几杯衰草，一带疏林。莫不是春天怕这里寒肃，刚落脚，竟又携着她那青青的影子，一同飞去了？
我又转回到山脚下，大石跟前；再放眼望去，那树林边，草色依稀，似乎比刚才又浓了些，也扩展了些。 回想一路所见，——说是来寻春，却只低眉顺眼，眼界自然仅限于咫尺间了。“燕草如碧丝”，走三五步难见一两芽，何况还有衰草杂陈呢？若是放眼望去，那些萌芽，就算是一个个微绿的质点。
无数个微绿的质点，横衍纵漫，就密了，草色也浓了——瞧那边，好一抹新绿。衰草的憔悴，被欣欣然的生机淹没了。这一霎间，我似乎寻到了春天的步履。就连野游，都需要扬眉放眼，才能从无数点刚刚破土的萌芽上面，看到无边的春色。那么，对于生活呢，在人生的道路上，在奋斗的历程中，总会有阴霾、霜雪；但是，尽管朔气如磐，时间却没有一瞬的凝固。
“今朝腊月春意动”，诗意是万古不灭的规律。而正当风雪弥天的时刻，谁能在胸怀深处寻到那最初的一抹新绿，用自已的心去暖它，催促它，谁就会拥有一个芳草连天、艳阳满地的内心世界。
你如果心里有一个春天，那就往前走吧。如果你的内心的春光与大地上第一抹草色连成一片了，那么你就把步子迈得再大一些。因为这样的步子，每一落地，都会铿锵作响；路旁的花蕾呢，也将应声怒放。“明日岳阳楼上去，岛烟湖雾看春生。”
你登上那足以远望的高处，透过千里平川的轻烟淡蔼，透过蒸腾着的青阳之气，就会感到，大地在急促地呼吸着——春天，正在大地的母腹里躁动。你想看无边的春色，就不该停下你的脚步......这样春就会在你的心灵中，幻化出一派充满诗情画意的美好景象；所描绘的景物充盈着跃动的活力与生命的灵气。
美学家朱光潜先生，将这种现象称之为“宇宙的人情化”，他说：“移情的现象可以称之为‘宇宙的人情化’，因为有移情作用，然后本来只有物理的东西可具人情，本来无生气的东西可有生气。
在朱自清先生的笔下，春天的“一切都像刚睡醒的样子”，太阳的脸也红起来了；“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”；春风“像母亲的手抚摸着你”；“鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着”……
朱自清先生在《春》中写道：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”连用两个“盼望着”，可见期待春天来临的心情是多么殷切。 东风来了，报告了春天的消息，你听，那春天的脚步声近了。短短的十几个字，就将作者殷切而又喜悦的心情表现得淋漓尽致。
“山朗润起来了”，写积雪消融、春光明媚、嫩草新绿，显得格外清爽和滋润。“太阳的脸红起来了”，将太阳拟人化，既表现了春天太阳的温暖，抓住了春阳的特征，更表现了春天太阳的内在神韵。写初春的山、水和太阳，是从大处落笔，勾勒出一个总的轮廓，为下文细致的描绘张本。
朱自清先生从春草、春花、春风、春雨、春天里的人们等几个方面来描绘春天的景象。 “小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的……风轻悄悄的，草软绵绵的”。“钻”字用得何等传神；“嫩嫩的，绿绿的”，“草软绵绵的”，又是何等简洁而富有质感地写出了初春草的特点。
趁今天是假日，我出了城，径自寻春去了。当我深入到春的艺术境界中时，我会为那美丽的春光所陶醉，会为那洋溢的诗情所感染，会为那盎然的生机所激励......眼前，蓟塞披沙，燕山负雪，可凭借这些去寻觅春天的足迹。
我知道：春的影子么，是绿的。如果你找见了大地上最初的一小片草地，那么你就一定是春天刚刚落脚的地方......因为春天必在那里....田间小路上，旷野天地间......微风挟着寒意，卷地而来，这大概是朔气的余威了。“燕北地寒生草迟”，低眉所见，尽是些隔冬的衰草；谁知有没有一两株敢于破土而出的？
我穿疏林，过小桥，桥下流水无声，慢吞吞的；仿佛刚才融没了最后一片残冰，那满怀凝冻的迟疑，还没散尽。我不禁责怪起自已来：虽说早春之游，也未免太早了.....渐渐的，云雾中的燕山越来越清晰了。
到了山脚下，有大石如卧，近前转身坐定了，无意间，我向着来路抬头一望。小桥头，树林边，旷地上，竟泛出一片新绿.......仔细看去，还含着几分鹅黄——好嫩，好新鲜。
可那旷地，分明是我才经过的地方，没见一芽新草，莫非不早不迟，正当我才上了小桥时，就在我的背后，春天，悄悄儿飞落在林边了.......我猛地站起来，朝着那片草色奔去。
小桥下，流水依然迟迟的；林边旷地，又在脚下了。仍旧是几杯衰草，一带疏林。莫不是春天怕这里寒肃，刚落脚，竟又携着她那青青的影子，一同飞去了？
我又转回到山脚下，大石跟前；再放眼望去，那树林边，草色依稀，似乎比刚才又浓了些，也扩展了些。 回想一路所见，——说是来寻春，却只低眉顺眼，眼界自然仅限于咫尺间了。“燕草如碧丝”，走三五步难见一两芽，何况还有衰草杂陈呢？若是放眼望去，那些萌芽，就算是一个个微绿的质点。
无数个微绿的质点，横衍纵漫，就密了，草色也浓了——瞧那边，好一抹新绿。衰草的憔悴，被欣欣然的生机淹没了。这一霎间，我似乎寻到了春天的步履。就连野游，都需要扬眉放眼，才能从无数点刚刚破土的萌芽上面，看到无边的春色。那么，对于生活呢，在人生的道路上，在奋斗的历程中，总会有阴霾、霜雪；但是，尽管朔气如磐，时间却没有一瞬的凝固。
“今朝腊月春意动”，诗意是万古不灭的规律。而正当风雪弥天的时刻，谁能在胸怀深处寻到那最初的一抹新绿，用自已的心去暖它，催促它，谁就会拥有一个芳草连天、艳阳满地的内心世界。
你如果心里有一个春天，那就往前走吧。如果你的内心的春光与大地上第一抹草色连成一片了，那么你就把步子迈得再大一些。因为这样的步子，每一落地，都会铿锵作响；路旁的花蕾呢，也将应声怒放。“明日岳阳楼上去，岛烟湖雾看春生。”
你登上那足以远望的高处，透过千里平川的轻烟淡蔼，透过蒸腾着的青阳之气，就会感到，大地在急促地呼吸着——春天，正在大地的母腹里躁动。你想看无边的春色，就不该停下你的脚步......这样春就会在你的心灵中，幻化出一派充满诗情画意的美好景象；所描绘的景物充盈着跃动的活力与生命的灵气。
美学家朱光潜先生，将这种现象称之为“宇宙的人情化”，他说：“移情的现象可以称之为‘宇宙的人情化’，因为有移情作用，然后本来只有物理的东西可具人情，本来无生气的东西可有生气。
在朱自清先生的笔下，春天的“一切都像刚睡醒的样子”，太阳的脸也红起来了；“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的”；春风“像母亲的手抚摸着你”；“鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，跟轻风流水应和着”……
朱自清先生在《春》中写道：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。”连用两个“盼望着”，可见期待春天来临的心情是多么殷切。 东风来了，报告了春天的消息，你听，那春天的脚步声近了。短短的十几个字，就将作者殷切而又喜悦的心情表现得淋漓尽致。
“山朗润起来了”，写积雪消融、春光明媚、嫩草新绿，显得格外清爽和滋润。“太阳的脸红起来了”，将太阳拟人化，既表现了春天太阳的温暖，抓住了春阳的特征，更表现了春天太阳的内在神韵。写初春的山、水和太阳，是从大处落笔，勾勒出一个总的轮廓，为下文细致的描绘张本。
朱自清先生从春草、春花、春风、春雨、春天里的人们等几个方面来描绘春天的景象。 “小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的……风轻悄悄的，草软绵绵的”。“钻”字用得何等传神；“嫩嫩的，绿绿的”，“草软绵绵的”，又是何等简洁而富有质感地写出了初春草的特点。
春天里的花美——那花儿开得多么热烈：“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿”；那花儿的色彩多么美丽：“红的像火，粉的像霞，白的像雪”；那花儿的味道多么怡人：“花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去”。还有野花呢，“散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。” “古木阴中系短蓬，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”
当春天的阳光照临大地，杨柳吐出了新绿，微风轻拂，吹到人们的脸上，是那样温暖柔和，已经感觉不到一丝的寒意了。作者以“吹面不寒杨柳风”引起对春风的描写，接着撷取了一个生活化的令人倍感亲切的比喻“像母亲的手抚摸着你”，写尽了春风的气韵神情。
春雨：“像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟”。然后写雨中的景致，描绘出一幅宁静优美的水墨春雨图。
春景如此，春天里的人们是怎样的呢?春天来了，“城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。”写出“蛰伏”了一冬的人们迎来风和日暖的喜悦。
人们充满了希望，因为“‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望”——春天是新的，春天有旺盛的生命力：“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
”春天是美的，是活泼生动的：“春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。”春天是健壮有力的：“春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。”从刚落地的娃娃，到小姑娘，到青年，文章描写的顺序也耐人寻味，写出了不同时段的不同景象。
春天的“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”由于抓住春天的特征来点染，给这幅轮廓画抹上了一种迷离的色彩，创造了一个动人的意境，引起读者对春的热烈向往：春天，该是怎样的美妙啊! 然后.....
春天的草，“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”，突出草的“嫩绿”，春天绿草如茵的情景......“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
人们像赶趟儿似的都出来了，舒活筋骨，抖擞精神，在春草、春花、春风、春雨几幅风景画交相辉映的绮丽春色中，“各做各的一份儿事去”，充满了无限的活力和希望。
一霎间，我似乎寻到了春天的步履.......
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去”。还有野花呢，“散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。” “古木阴中系短蓬，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”
当春天的阳光照临大地，杨柳吐出了新绿，微风轻拂，吹到人们的脸上，是那样温暖柔和，已经感觉不到一丝的寒意了。作者以“吹面不寒杨柳风”引起对春风的描写，接着撷取了一个生活化的令人倍感亲切的比喻“像母亲的手抚摸着你”，写尽了春风的气韵神情。
春雨：“像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟”。然后写雨中的景致，描绘出一幅宁静优美的水墨春雨图。
春景如此，春天里的人们是怎样的呢?春天来了，“城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事去。”写出“蛰伏”了一冬的人们迎来风和日暖的喜悦。
人们充满了希望，因为“‘一年之计在于春’，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望”——春天是新的，春天有旺盛的生命力：“春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
”春天是美的，是活泼生动的：“春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。”春天是健壮有力的：“春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。”从刚落地的娃娃，到小姑娘，到青年，文章描写的顺序也耐人寻味，写出了不同时段的不同景象。
春天的“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。”由于抓住春天的特征来点染，给这幅轮廓画抹上了一种迷离的色彩，创造了一个动人的意境，引起读者对春的热烈向往：春天，该是怎样的美妙啊! 然后.....
春天的草，“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”，突出草的“嫩绿”，春天绿草如茵的情景......“桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。
人们像赶趟儿似的都出来了，舒活筋骨，抖擞精神，在春草、春花、春风、春雨几幅风景画交相辉映的绮丽春色中，“各做各的一份儿事去”，充满了无限的活力和希望。
一霎间，我似乎寻到了春天的步履.......
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