让联想为散文插上腾飞的翅膀

写小说一般要有一条主线，一个中心事件，一个或若干个人物形象，故事情节也要围绕这些展开，且人物和事件的连贯性是不能被截断的。散文却不同，散文需要一种联想，联想是将似乎不太相干的事物，通过奇思妙想将它们连在一起，每件事物象无数个散落的珍珠，一旦将它们串起来，就会形成一条完美的项链，放射出流光溢彩。这就是我们通常所说的散文的灵魂：“形散而神不散”。散文如果没有联想，就等于没有韵味、没有诗意，也就失去了观赏性和可读性。同样是写月亮，有的人可以这样写：“秋天里，金风送爽，明月当空；春天里，绿荫萌动，月色深沉”。这样的语言，应该说也很美。但这样的语言太抽象，太格式化，不能写出其独特的神情。其原因说白了，就是缺乏动感，缺乏更为形象的语言。如果采用联想的方式写，可能更好一些：“月光下，山似银河镶边，海呈湛蓝宁静，月亮恬静的睡在山坡上”。这样写，不仅使衬托月亮的景物娇妙娟丽，而且也将人格化的月亮展现在我们的面前，这就是联想的艺术效果。

 纵观古今中外的名家散文，无一不是运用了联想这一手法的，而且由于运用得当，使散文产生了诗一般的美感。著名的宋代散文家苏轼写的《前赤壁赋》就是妙想连篇，韵味十足。他先由清风明月写超然之乐；再由历史人物的兴亡写现实的苦闷；最后以主客问答的方式阐明了变与不变的哲理。三者完全是通过联想而将它们组合在一起的，这就是联想的妙用。

 联想的妙用，使许多作家生出了“妙笔”，联想的本身是一种构思，也是一种神往。刘白羽的《日出》，写了在印度看日出，登黄山看日出，而最多彩、最瑰丽的日出，是从国外回归祖国时在飞机上看到的。由一次看日出而联想到不同的地点、不同的环境、不同的景象，这不是文章的组合，而是一种诗情画意，妙笔生辉，在美妙的天空上生出了对祖国的向往。杨朔的《茶花赋》写了花，写了人，由花联想到人，又联想到画，作者用这种联想的手法，表达了爱国的诗情。

 最善于将联想用于散文的的大手笔当属秦牧，他以丰厚的文化底蕴和多彩的生活韵味铺成了一个联想的天地，编织了美妙憧憬的舞台。几朵花开、几瓶酒香、几片绿荫，对他而言，都会生成一种联想，这种联想不仅提升了散文的可读性，而且还加重了散文的艺术含量。就拿《社稷坛抒情》这篇散文来说吧，在结构上独具特色，形散而神不散，在抒发情感的方式上浮想联翩，思接千古，任凭想象的羽翼，上下翻飞，驰骋于历史的长河之中，呈现出一种博大精深、汪洋肆意的风格。透视他的文章，它使我们从“五色土”联想到历代的劳动者，古代的思想家，黄土高原，祖国的文化，祖国的统一等等，这种联想，为散文的抒情笔墨开辟了广阔的愿景，也是这种联想，使散文产生了诗一般的浓情厚意。

    我在一些网络和一些报刊杂志上也写过一些散文，我的写作体会是：散文离不开联想，而要使联想运用得体、得法、得当，就必须有较强的写作基本功，有丰富的文学知识做铺垫，只有这样才能展开联想的翅膀，使联想的艺术效果发挥到极致。正是这样的联想，常常激起我的诗情，给我一个完整的构思，使我在动笔后一发而不可收。

    散文的联想没有规律可循，也没有固定的模式，只有在实践中不断的学习，不断的探索，不断的运用记忆的音箱，才能找到正确的答案。