（散文）漫步于唐诗宋词烟雨中

                              

          我惊讶于《蜀道难》中“蜀道难，难于上青天。”那一幅幅奇山险水、令人惊心动魄的图画。慨叹于“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”诗人的清高不羁，目眩于《梦游天姥吟留别》梦境的色彩奇幻。

           而我又神往于 “人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。” “五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”的潇洒狂放。即便是“举杯邀明月，对影成三人……我歌月徘徊，我舞影零乱。”的独酌剪影也这样如仙人一样脱俗。如果说我最喜欢的诗人，当推李白第一，但我觉得不是喜欢，更多的是仰视，那是一种遥不可及的高度。李白是一位旷世奇才，他以才力写诗，凭气质写诗，李白的“狂”就是李白的魅力，就是唐诗的魅力！

                                
           
         杜诗严谨沉郁，读来总有沉重之感，比较起来，我喜欢杜甫二十四岁时东游泰山写下的名诗《望岳》“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳隔昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”孟子所谓“登泰山而小天下”的意境不露痕迹地嵌入诗中，可见年轻的杜甫心胸气魄如斯开阔。
          杜甫曾以“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”作为自己作诗的座右铭。所以每读杜诗，我的心中唯有敬重。我感兴趣的是在文化史上光照千秋，名垂青史的诗仙和诗圣不仅生在同一时代，他们之间还有一段深厚的友情。书上记载，李白被赐金放归后，在洛阳认识了杜甫，浪漫主义与写实主义，创作风格迥异，李白年长杜甫十一岁，却不妨碍让二人惺惺相惜，成为知已。他们同游梁园、济南、鲁郡等地，最后两人在鲁郡石门分手，李白赋诗一首，赠予杜甫：“醉别复几日，登临遍池台。何时石门路，重有金樽开？秋波落泗水，海色明徂徕。飞蓬各自远，且尽手中杯！”

　　   这首诗中自然美与人情美，纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。特别是最后两句，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。两人分别以后，李白常常想念他，在《沙丘城下寄杜甫》中，“思君若汶水，浩荡寄南征。”诗人寄情流水，表达了朋友之间真挚的友谊。
           我虽未见李白对杜甫的评价，但杜甫对李白是推崇备至，叹服不已的：“白也诗无敌，飘然思不群。”“昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。声名从此大，汩没一朝神。文采承殊渥，流传必绝伦。”在当时，杜甫就有先知地指出了李白诗歌有盖世绝伦的神奇艺术感染力，其巨大的声名将流传后世。只是他不曾预言，两千多年后，他与李白齐名，以自己集大成的艺术范式成为唐诗史上不可撼动的一代宗师。

                                  
         
          王维的诗读来最为清新，他精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的明秀境界，如《山居秋瞑》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”在清新宁静而生机盎然的自然山水中，诗人感受到了万物生生不息的生之乐趣，精神升华到了空明无滞碍的境界，自然的美与心境的美完全融为一体，创造出了如水月镜花般的纯美诗境。
           王维晚年隐居辋川，与松风明月为伴，却没有丝毫孤独的感受，人若能享受孤独，寂寞也是一种别样的美丽。“雨中山果落，灯下草虫鸣。”、“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”、“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊飞鸟，时鸣春涧中。”他观察到的是人在寂寞之时才能发现的隐含自然生机的空静之美。所展示的无一不是自然造物生生不息的原生状态，而美的意境就发生于这自然永恒的空静之美的感悟之中。

                              
         
           白居易的闲适诗有自已独特的风格，如《问刘十九》“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”在闲适的舒缓中，有一种温厚柔和的情致，能言人所欲言而沁人心脾，如水之荡漾。而《小池二首》其一：“昼倦前斋热，晚爱小池清。映林馀景没，近水微生凉。坐把蒲葵扇，闲吟三两声。”《醉中对红叶》“临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。”这些诗也无不表达出知足常乐的心态，能引起人悠远的想象和亲切的感应。此时读白居易的诗，如和一位平易的白须长者对饮，无比轻松自在。

                               
         
          唐代诗人辈出，张若虚的《春江花月夜》“孤篇横绝”。那画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！”从宁静的美景入笔，诗人随机引发对美好人生的思索：“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似；不知江月待何人，但见长江送流水。”其实我们每个人都经常会遥想宇宙的无限，生命的无限，但张若虚诗中那种以优美达到的忧伤，随月光和江水流淌于心上，徐缓而迷人。

                                 
        
         “七绝圣手”王昌龄的边塞诗则充满豪爽气概，一首《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”一首《从军行》“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄少百战穿金甲，不破楼兰终不还”等等，诗人的卫国豪情，悲壮浑成。清而刚，婉而健，有气骨，很容易勾起人们的爱国情怀。王昌龄写的送别诗和以女性生活为题材的诗则清逸明丽，如《芙蓉楼送辛渐》“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”《采莲曲》“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”
          崔灏的《黄鹤楼》则被称为唐人七律中的压卷之作：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。情川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”全诗大气磅礴，雄浑的气势，只令李白读之罢笔“眼前有景说不得，崔灏题诗在上头。”
         要说到写情诗的高手，自然是李商隐了，他的无题诗，即富于生活的实感，又具有启发性，能引起人们丰富的联想，创造出交织着希望与失望、令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美。如《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马楼台类转蓬。”两心相通一点通，但徒留艳羡不已的回忆而已，非常的失意怅惘。一篇《锦瑟》解人难，“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。”诗中那种只可意会不可言传，空灵缥缈的意境，引无数后人猜测想象……
           鲁迅说：“一切好诗，到唐已被作完。”做为一个中国人，何其有幸，能从小吟诵领悟我们的祖先对我们无比珍贵的文化馈赠。读唐诗，如沐春风，如品仙茗，也让我们对已遥遥远去的那个时代，那些穷其一生书写美丽诗篇的伟大诗人们在心中传去那深深的敬意！