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谈谈我对贺铸《鹧鸪天·重过阊门万事非》的理解与感悟

作者:潘梦迪 阅读:661 次更新:2022-08-15 举报
          苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一出震惊文坛,被评论家认为是千古第一悼亡词,此词一出所有同类型的作品尽数皆废。
          这首悼亡词也的确是称得上少有的佳作;苏轼以男人少有的深情,写下了对于妻子王弗的怀念,尽管当时王弗已经逝世十年了,但是苏轼依旧还在思念对方,正是这种深入骨髓的相思,让苏轼写下了这么一首感伤之作。



        相信对于任何一个来说,读到苏轼这首悼亡词,那都是会被他的一片深情所感动,没有丝毫的做作,完全是遵从内心的感受,以此来描写自己对于妻子的思念,整首词意境凄美,每一句都感人肺腑,读来当真是令人肝肠寸断。

        苏轼写下这首词很长的一段时间,无人敢写同类的题材,大家都明白无法超越,即使是创作出来那也是会沦为平庸之作。唯独贺铸的这首《鹧鸪天·重过阊门万事非》,可以与苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一较高低,同样也是写得很深情,也很真诚,所以这首词也是悼亡词里的名篇:


                 贺铸 (宋)《鹧鸪天·重过阊门万事非》

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。

原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。

          贺铸:北宋著名的词人,还是名门之后,盛唐诗人贺知章的后代,可谓是出身名门世家,而他这首词正是写给他的妻子,当时他的妻子因病逝世,词人也是无时无刻不在思念对方。
         两个人在一起有过一段快乐的时光,再加上妻子知书达理,还是宋太祖贺皇后族孙,属于是皇亲国戚,她的逝世让贺铸悲痛欲绝,于是有了这么一首感伤之作。

          词的下片,又是进一步地描写了思念之苦,这样的也让上下片形成对应;那野外的绿草嫩叶上的露珠,刚刚被太阳晒干了。我一个人在我们居住的老屋流连忘返,那是我们曾经居住过的地方,有时我又去到你的坟头徘徊。
        现在我一个人躺在空荡荡的床上,外面又下起了淅淅沥沥的雨,听着窗外凄苦的寒风,试问今后还有谁愿意在半夜点灯为我缝补衣服呢?
         最后,这一句反问,立马点明了主题,也让这整首词更具有感染力,读来有一种直击人心的力量,让人们感受到了词人的悲痛之苦,还有对于人生的无奈,妻子早已逝世,一切都结束了,可是贺铸依旧还是在思念妻子。
         贺铸的作品每一首都很深情,这也正是由于他爱得深沉,也爱得真诚,妻子原本是皇室之后,并没有嫌弃他这个平民,两个人的感情深厚。回想过往的岁月,对于词人来说,想到更多的还是妻子,还有她的一片温存。
          一个人的离开,让另一个留在世间的人承受了无数的苦难和折磨,贺铸正是把那种思念之苦,还有感伤之怀,全部都融入进了这首词,从而让这首词充满了无限的忧愁,读来当真是令人潸然泪下,不能自己。词的上片展示了少年豪侠的雄姿气概,下片抒发了悲壮激越的情怀。龙榆生评说此词:“全阕声情激壮,读之觉方回整个性格,跃然于楮墨间;即以稼轩拟之,似犹逊其豪爽?” (《论贺方回词质胡适之先生》)词中的豪侠精神和悲壮情怀,在宋代词史上是第一次出现。这种激情的爆发,怒火的燃烧,具有强烈的震撼力和崇高感。

          这首词后人认为能和苏轼悼念亡妻的《江城子》相比。词人追念了与亡妻在长期的同甘共苦的生活中所培育出来的深厚感情。“梧桐半死”“鸳鸯失伴”等形象化的比喻,表达出了内心深处的悲痛;“旧棲”、“新垅”、“空床”、“听雨”,既是写眼前凄凉的景状,又抒发了孤寂苦闷的情怀,哀怨凄婉,动人肺腑。


         这首词,通过对暮春景色的描写,抒发了作者的“闲愁”。上片写路遇佳人却不知所踪的惆怅,其实含蓄地表现了自己一生沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因相思爱慕而引起的无限忧愁。
         这首词,看似在写相思之情,实际上却在抒发自己的郁郁不得志。全词立意新奇,能引起人们的无限想象,是古今传诵的名篇。尤其是“若问闲愁都几许。一川烟草,满城风絮。梅子黄时雨”三句,连用三种意象表现出愁思的广度、密度和长度,化抽象无形的情思为具体可见的形象,构思奇妙,堪称绝唱。贺铸也因此而得到了“贺梅子”的雅号.......

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